雷乃不斷在證實自己合作不同的編劇的情況下,都有其自身的不變的風格和修正的進步。

用肥内老師的一句話說:“你可以永遠相信雷乃。”

同時本片由 德克博加德和約翰吉爾古德這種老戲骨和戲劇出生的作為班底,也說明了雷乃的影響力。

我們來看一個簡單的分鏡剪輯單元,就可以看到雷乃還是我們知道的那個雷乃。

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在凱文講宇航員,講天文的時候,索尼娅回話了,隻不過中間一句内心OS 是由老作家旁邊說出來的,又轉回了索尼娅自己的話了,因為一切都是老作家的再書寫。

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索尼娅的内心OS,老作家的旁白

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索尼娅自己實際說出來的話,前後是相反的

緊接着老作家的段落,說明凱文如此熱衷天文學,也不過是老作家來制造的。本場戲末尾說克勞德你不應該回家,但是緊接着就是克勞德回家撞見凱文和索尼娅在家。

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背景音還是老作家那邊的夜晚聲音

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老作家在自省說不合适,但是情節在推動

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克勞德已經準備進門了

緊接着看這個室内段落,重點是電話的插入的意義和白葡萄酒。

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老作家沒有經曆過如此,所以才把自己兒子克勞德寫成如此

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克勞德進門把帽子和衣服都丢在凱文身上,開始喝白葡萄酒

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切電話鏡頭

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索尼娅橫過鏡頭,躺倒在床上

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第二次切電話,我們發現拍電話的角度不一樣了

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背景音是老作家的旁白了,角度又不一樣了

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電話鈴聲響,我們發現角度又不一樣了

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終于交代出電話的實際可能位置了

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交代出海倫

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氣憤了

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說着要去見海倫

最後看看片尾的演員名單,我發現我根本沒有看懂,還得看第二遍呢

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