影片在關注老年人的同時，沒有将年輕一輩對年邁的恐懼與憐憫加諸其身，通過為常為戒包裝流行文化，将整體基調定在年輕、歡快之上，拓寬大衆的接受度，不僅局限在文藝片的沉悶類型。
老人仍然是老人，常為戒與李慧如的第一場交鋒，在小廣場是跳舞還是被撿垃圾收廢品占據一角，李慧如不占理也能吵吵嚷嚷，常為戒更厲害了，揚起手裡的麒麟鞭，冒出頭來要主持心中的“正義”，老人真是“愛占小便宜”又“固執”。
還有睚眦必報，李慧如撐着不足的體力，也要跑赢常為戒的老年代步車，舉報他醉駕，常為戒反手打個消防熱線，告李慧如在樓道堆放垃圾，到了這個年紀，兩個人的嘴仗可以升級為借用公權力的舉報，反正沒工作、沒束縛，老小老小，就是要耍小孩子脾氣，赢對方。
常為戒的麒麟鞭是他衰老後能力的延伸，揮舞得劈啪作響的鞭子，仍帶凜冽和力量，在權錢都消逝的老年，保有體力，能在發言時被人尊重，不被人當成不知、不言、不聽的傀儡。他在孝宴上“大殺四方”，揮得參席者紛紛後退，精美的菜肴四分五裂，除開體力，為老者尊，他有這個資格，老了有點好處，就是可以“犯渾”，最多落一個行政拘留，警察也不敢把他怎麼樣。這是老人唯一的“特權”。
他還有車。女人人生半徑和想象力的拓寬，靠開車，年邁的老人落入與女人一樣的弱勢地位，會開車增強行動力，延展了故事的可能性。沒有車，他怎麼接孫子上下學，怎麼幫李慧如賣廢品，怎麼載她回家，怎麼在想去動物園的時候去動物園，怎麼在決心奔向她的時候，奔向她。
沒想到還能在内地大熒幕觀賞《愛》的翻版，謝定山與患有腸癌、阿爾茲海默的趙歡欣和衣而卧，選擇安眠藥與燒炭終結自身，害怕給子女帶來非議，還發定時語音囑咐常為戒與李慧如趕來撕掉封條，在被警察定性為自殺前，僞裝成燒炭的意外事故。這份細微可辨的熨帖，是無法言說的痛。許多農村父母愛護兒女的極緻，就是在年老患病，成為需要人力财力投入的負擔後，喝農藥自盡。如果說《愛》，是歐洲中産階級對自身步步衰殘的拒絕和解，那麼《我愛你》，就是處處考慮兒女，互相扶持到盡頭，一同赴死，後者與子女牽涉過多，所以謝定山要先在廢品回收站屋檐下宴請子女。他沒有告訴他們這個決定，但是他和妻子都要再見三個子女一面，聊聊天，吃吃團圓飯。團圓之後，才能離别，是必經環節，華語語境下的個人、小家庭，永遠都與父母、子女有說不清、道不盡的牽涉。
主要矛盾沒有放在子女對“黃昏戀”的橫加幹涉上，值得鼓勵。年輕時混不吝的“老炮兒”，還在五六十歲精力足的年紀，不是在人們狹隘的想象力裡，一下子就堕落成耳根子軟，完全由兒女擺弄的“老東西”，他可能永遠不。女人還有點可能。所以對李慧如家庭背景的塑造，是沒結過婚，沒有子女阻力的一個獨身女人。
仇老師守着假窗戶的癡纏，陳院長推着木偶人的悲情，是常為戒和李慧如感情催化、阻礙和升華的推力，這阻礙說服力略弱，都半截埋在黃土裡的人了，什麼大風大浪沒見過，還怕美好的愛意轉為承受不住的悲傷，人不似傻子，不會放着甜甜蜜蜜，去守凄風苦雨。
回到最核心的主題“愛”，是不是在畸形的時代，隻有老年人才能赤誠地講出愛、享受愛，愛這個人就一門心思和她在一處。謝定山細緻入微地照顧患病的趙歡欣，尿褲子、擦冷汗、熬中藥，事無巨細。常為戒陪着李慧如上山下海撿瓶子，逛公園，搬到村裡住，她們踐行了生老病死、福禍相依的承諾。
也許人臨到老了，才能剝開外在虛無的桎梏，露出内心誠的一片心，《愛》關乎尊嚴，《我愛你》關乎愛，隻有愛。
可能還有臨終關懷。
