卡萨布兰卡 (1942)8.71942 / 美国 / 剧情 爱情 战争 / 迈克尔·柯蒂兹 / 亨弗莱·鲍嘉 英格丽·褒曼

都说这是影史最伟大的爱情片，可我越看越觉得这是一部美国救世主的政治剧本，爱情只是幌子，好男人真正渴望的不是被爱，而是走上神坛被崇拜。

一个小时四十分钟的影片，有一个小时十分钟都在刻画男主个人英雄形象，爱情部分占比较少。一开场就是男主独自下国际象棋，从不将任何人放在眼里，大男主叙事逻辑。

...

影片中男主里克是一个冷眼旁观“势利”的美国人，人人敬畏他却又不得不有求于他，同样他也不把任何人和势力放在眼里，在他地盘抓捕逃犯也要经过他首肯。里克开在卡萨布兰卡的咖啡馆就是美国的缩影，秩序井然，黑白通吃。

而周围的欧洲人是什么样？维克托，女主的原配丈夫，是理想崇高但颠沛流离的欧洲革命者；而女主伊尔莎是美丽深情但在历史洪流里永远走投无路。他们善良却无力，深情却拖沓，全是“没用的欧洲人”，等着“美国人”里克来兜底、收拾烂摊子。

还有一个点值得细品。男主台词“全世界有那么多城镇，城镇有那么多酒馆，她偏偏进了我这家”大概意思就是美国才是天命所归吧！

影片结局男主里克选择放手，把女主伊尔莎“让”给维克托，自己走向雾中的机场。网上影评说里克是“为爱放手、爱不是占有是成全、为爱牺牲”，我认为男主对女主是有爱的，但这些说法逻辑并不通顺。女主一心一意爱着男主里克，从未爱过自己的原配丈夫维克托；伊尔莎是维克托的精神支柱，而维克托并非女主的精神支柱，女主崇拜维克托的理想事业，实则二人空有婚姻关系的躯壳，更像是战友情。

男主里克让女主伊尔莎与她根本不爱的原配丈夫维克托共同离开，这算得上成全女主的爱情吗？还是成全了女主的丈夫？

...

这是一场高明的封神仪式——里克失去了一个女
人，却赢得了一个传说。“我们永远拥有巴黎”，那段回忆被他定格、神化，然后亲手打碎现实的可能。从此他不再是有私欲的普通男人，而是超越了个人情感、投身伟大事业的英雄。而“伟大事业”，恰好由美国人主导，具有政治隐喻。


说到结局为什么不能抢走伊尔莎？

从政治层面，1942年电影上映时，美国刚参战，需要道德制高点，抢欧洲人老婆的暴发户可不好看。里克必须牺牲，伊尔莎必须为他意乱情迷。没有她的迷恋，他的牺牲就失去了重量；她的心永远属于他，他才算完成最精致的征服。

说到底《卡萨布兰卡》是更像是一场完美的自恋：比起被一个女人爱，男人更享受被世界永远仰望。里克成了神，伊尔莎是他的祭司。爱情？那不过是祭品罢了。