《驚天營救》是個有追求的系列，如果說1還有槍炮武俠片的影子，那2就是徹底的電子遊戲化，你可以完美代入一個血量巨厚、攻擊力巨強的遊戲主角，字面意義上以一敵百，無限子彈和永遠摔打不死，兩招必手撕一個龍套，長鏡頭跟過多個場景完整呈現一個關卡，是不是想起了你通關許多射擊遊戲的體驗。
我還挺喜歡這種改變的，其實1對主角戰鬥力的表現多少還有點不倫不類兩頭不靠，而2就徹底踏實歸置到一個既定門類，更好地中止你的懷疑。盡管2把1僅有的一絲懸疑性也剝除掉了，國内口碑還是比1要好上一籌，也證明轉型成功，目标觀衆吃這套。
2還進一步打破了許多人對動作片和射擊遊戲的刻闆印象，比如覺得這類作品就是打歸打，不打時才有劇情，但這個電影的關鍵劇情卻都在打鬥中。又比如有人說動作片劇情不重要，但這片的動作本身就是劇情，打得爽正說明劇情好，就像攪勻的蛋黃和蛋清密不可分。
拿那段20多分鐘的長鏡頭來說好了，錘哥秘密潛入營救越獄，從玩具落地觸發意外，一組人被沖散，連遭小boss大部隊和監獄亂陣沖擊，多次殺入殺出重圍，會合接應，轉換交通工具，男孩發現事情異樣，多次此消彼長的攻防，幾次扭轉局面，幾次差點挂掉又突逢救兵，整個過程跌宕波折，跟精彩的交鋒互為交融，而且還經常捉對厮殺多線并進，抛開對戰術合理性的讨論，至少細節可謂繁複，夠寫成幾十頁文字，絕不是“打了一路”或幾句話能概括的。
反倒是逃出國境後，大家住到豪華套間療傷，隻是交流強化一些感情，除了男孩跟錘哥互動的心理搖擺，整段文戲裡幾乎沒什麼像樣的劇情推進。而且這部分也很簡短，迅速過渡到敵人二度來襲，然後很長的大廈逃生戲裡又有不少細密的角色演繹和情節轉折。
顯然，主創非常清楚自己在寫什麼劇本，讓武器、拳頭、子彈孔和碎玻璃講故事，效率絕不比讓角色開口說話來得差。我們以前習慣打完一段進一段劇情，但時代變了，如今的動作藝術，有的是辦法一邊打一邊把劇情也帶上，文戲可以徹底變成過場動畫般的雞肋。
這幾年超英戲頹廢，純動作片有回春之勢，如果說隔壁基努·裡維斯的《疾速追殺》系列代表了“劇情武鬥截然二分”的老派動作片翻紅，那麼《驚天營救》就是“通過超長打鬥講故事”的遊戲化叙事的弄潮兒。娛樂性上很難說兩者有高下之分，但要說動作電影未來的方向，我更看好《驚天營救》的模式四處開花。
