金基德的電影全是“求而不得”.
無論是”空房間”，“春夏秋冬又一春”，“悲夢”，“壞小子”， 全是邊緣人/身份卑微/或殘疾（包括《悲夢》中後天自殘）的人出于身份/能力限制對得不到的女人的性壓抑。
目前看了他4個電影，内核都是一模一樣的。換了不同人的身份，表達的是相同的需求。
一半寫實（需求部分）一半來自想像（釋放部分），現實中金基德被多名女性指控性騷擾和性侵，并至少有3位參演過他作品的女演員指控因拒絕與他發生性關系遭受打耳光等他的暴力攻擊。
這些作品看起來是他對這些行為的“合理化”的想象。他的電影在描述種種性壓抑、求而不得之後，總是“幻想”女方自願背叛喜歡她的條件好的男友/老公，而和他雙宿雙栖。
在《壞小子》中，他幻想：設計讓女大學生欠債被逼失身後，對方當妓女心甘情願供養他。
在《春夏秋冬又一春》中，他幻想：把心情憂郁的少女，直接推進水裡挑逗，對方就同意和他愛愛，然後這個情愛居然就是治療好女生心情憂郁的“藥”。
他向往情欲，進塵世找女人。找了後說妻子出軌，殺妻。通過在衆人面前抄心經，就感動了警察，俨然就被世人原諒了，隻坐了很短時間的牢就可以出來了。居然還有一個陌生女人又送了一個娃給他，當作他的傳承和後代….
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隻看一部作品的時候，覺得有些怪怪的，但是四部作品連起來看，裡面的内核一模一樣，僅僅是包裝不同。
作者始終在幻想：年輕漂亮的女性，在被作者施加暴力威脅/或挑逗之後，就性情大變，放着對自己好的男朋友/老公不要，沖破層層阻力和身份差距巨大/或者有殘疾的男主角發生性關系+并供給作者金錢《壞小子》/ 或用自己的身體來誘惑其他男人以幫助男主角《悲夢》/或無任何要求的提供性價值及給男主後代《春夏秋冬又一春》
而《空房間》能夠評分最高，可能是裡面展現的女性對他付出的程度最低，始終有一種距離在裡面。畢竟像《壞小子》裡那樣通過設計一個女孩兒，就能讓她去賣身供給主角金錢這種程度接受的人比較少。
可以說，這些電影可能是金基德幻想中的理想生活。
