法國新浪潮的開山作之一，存在和虛無的完美結合。
男主是一個徹底的局外人，一個用行為踐行存在主義的自由人。他的自由是空洞的，他的行動是随機的，他活在絕對的“當下”，拒絕一切社會規範、道德約束乃至情感承諾。這種自由并非解放，而是一種深刻的虛無。帕特麗夏愛他，又恐懼他；她被他原始的生命力吸引，又被他徹底的無政府狀态所排斥。最終，她選擇了背叛，在痛苦和虛無之間，她選擇了痛苦，不是出于惡意，而是出于一種對秩序的絕望渴求。她的告密，是她試圖将自己從米歇爾所代表的虛無中拯救出來的徒勞努力。影片的結尾，米歇爾在街道上被警察擊斃。他在臨死前最後看了一眼帕特麗夏，然後說出了那句影史留名的台詞：“真惡心。”這句台詞，是對愛情、對生命、對整個世界最徹底的否定。在痛苦和虛無之間選擇了虛無，從同到尾都是那個局外人
《精疲力盡》并非隻是一部“反電影”的電影。米歇爾的“精疲力盡”，并非身體的疲憊，而是靈魂的枯竭。他擁有絕對的自由，卻找不到任何值得為之奮鬥的價值。他選擇“成為不朽，然後死去”，這并非對英雄主義的向往，而是對存在本身最極端的嘲諷。他渴望在曆史的記憶中留下一個印記，哪怕這個印記是罪惡的，然後徹底消失，歸于虛無。
戈達爾本人于2022年選擇安樂死，以一種近乎行為藝術的方式，為他的一生畫上了句号。他踐行了自己電影中的箴言。他成為了不朽，然後死去。而《精疲力盡》，這部充滿反叛、困惑與詩意的作品，将永遠作為20世紀人類精神困境的一份證詞，在影史的長河中，持續地發出那聲刺耳而清晰的槍響。