捷克斯洛伐克新浪潮時期的一部電影，整部片子的剪裁畫面以及層層堆積的隐喻，讓我看的時候一度迷亂。豆瓣甚至外網都找不到什麼影評，一個油管博主給出的解釋是：新浪潮電影就是為了讓人迷亂的，不要試圖尋找解釋和暗喻????所以下面僅為我的一絲胡思亂想和直覺性揣測：
女孩????解放一層的意味是毋庸置疑的，并且選用這種作為意象和topic也很有意思。除此之外，我個人還有感受到，導演借以????解放這個意象，暗示另一層的zz上的用意。無論導演有心或無意，時代背景擺在那裡，很難不讓人多想。
這些拍出捷克斯洛伐克新浪潮電影的導演，和參加布拉格之春的學生們時代重合。二戰之後，二十世紀六十年代，捷克斯洛伐克的學生們懷着對和平和????的向往，就像瓦萊麗的初潮。她隔着窗子望着門外的肆意打鬧的女孩們，心中懷春悸動。
女孩在經曆搶劫珍珠耳環後進入的夢，像極了捷克斯洛伐克當時的實際處境。
祖母，父親，哥哥三方，分别代表着周圍的三種文化和勢力。
強勢古闆又逐漸“衰老”的????????奶奶：捷克斯洛伐克從小被她撫養。曆史上捷克斯洛伐克獨立出奧匈帝國後一度被????????占領。瓦萊麗穿和她一樣的白裙，聽從她的命令去練琴（雖然自己是個對外面很好奇無比的小女孩，隻想到處張望）。在結尾時，祖母一分為二（就像柏林）她一邊從房子中走出，一邊又變成女孩的母親和父親一同出現，進一步加強了這份暗喻。
另一個重要人物是黃鼠狼父親，穿着黑袍，暴力而強大，有多幅面孔。他不能被簡單的被理解為一個國家。他更多是象征着一種抽象化的東西。
他是抽象化的權力和教義和意識形态的象征，他被大家信奉崇拜，他的一些教義明明荒謬，充滿了壓迫和不切實際，卻有着人民的絕對相信。例如他初次出場站在高台上的演講，比如影片中一隊蒙面的修女走過交合男女時頻頻偷看時那種強烈對比在我們看來荒謬好笑。
他可以是王權皇權；他可以是基督教：瓦萊麗和哥哥都出生于他；他用一套強大的ideologie讓大家信服加入聯盟，有很多跟瓦萊麗一樣的少女，仰望着他。
就像祖母驚歎的一樣，他經久不衰一直存留，像吸血鬼。寄居在不同的外殼下，吸着不同生物的血。當我們以為他死去時，他隻不過又進入了另一具身體。比如，在瓦萊麗的親吻下，父親變成了一個“紅色”（劃重點）頭發的男人。
祖母和父親之間錯綜複雜的關系也就不難理解了：親吻、争鬥、利益聯結。（吸血鬼也一度把他的長生秘訣教給了深受經濟危機衰老的????????祖母，祖母也學會了這一套模式nazi）
剩下還有代表着西歐的哥哥：瓦萊麗和哥哥之間的地下情和秘密信件十分符合????????浪漫主義時期的歌劇和小說經典情節（例如福樓拜司湯達等）。他們之間的互相解救于刑罰也很有希臘神話的意味。值得一提，捷克斯洛伐克新浪潮電影深受法國的新浪潮影響。
瓦萊麗曾一度把哥哥當作她的希望和救贖，但當她卻選擇親吻了吸血鬼父親，哥哥心痛的寫了最後一封信并離開，就像導演在現實世界中所看到的故事結局。
在夢境代表的迷亂後，電影上映于1970，正好時捷克斯洛伐克新浪潮的結束之年。布拉格之春結局已定：學生運動失敗，瓦萊麗從那份徘徊于三者間的夢境之中醒來，蘇聯政府最終掌權。瓦萊麗投入母父的懷抱。世界脫離怪誕，重回祥和，大家沉浸在歌舞之樂中。
但不難發現的細節是：紅發父親令人毛骨悚然的微笑。所以這份歌舞升平是真的嗎？一個地中海中心世界觀的人大概率會說這些載歌載舞是一種對蘇聯的propaganda的反諷，瓦萊麗一定會被這份虛假蒙騙感到後悔，瓦萊麗一定是抗拒的。
但我并不這樣認為，故事裡瓦萊麗是主動親上父親的。作為一個1970年的人，導演并不像我們開了上帝視角，看到日後一系列的走向，他看到的更多的是迷霧般迷茫。
一個經曆了長夢初醒的少女，她看到了身邊人的喜悅，她開始懷疑之前的夢是真是假，可哥哥似乎還記得之前他們一起的所有經曆，她害怕那個紅發父親突然又像黃鼠狼一樣脫下面具漏出獠牙，她不理解選擇了母父是否就會達到他們承諾的和平。
她能做的就是緊緊握着自己的珍珠耳環，記着哥哥所說的，
裡面的珍珠能夠使她免于災難。
