為《三國演義》插曲作詞的女作詞家王健老師在接受采訪時說的那句“不要自負為女子，不要自命為女子”，給我留下了深刻的印象，作為一個21世紀出生的女孩子即将過二十歲生日的女孩子，倍感能完全做到這兩句話并不是一件簡單的事情。今日看了《向警予》，我才了解到竟然中國百年前就誕生出了這般才思敏捷、胸懷大志的高覺悟女性，而且孤身鬥争于那樣的封建大環境，這是需要多麼強大的勇氣、魄力、膽識和天性，真是覺得不可思議，令人敬佩呀！
...再論該劇的導演劉毅然，如果你稍作了解就會知道他不僅是一位導演，還是作家和編劇，年輕時創作的《搖滾青年》《流浪爵士鼓》《西部故事》可以用超前、熱血、奔放、反叛這些詞語來形容，誰能想到當年這位“狂放不羁”寫下這些充滿藝術張力文字的青年，卻在越發趨于“娛樂至死”的時代，固守這片紅色的陣地，如此堅持地去拍攝紅色題材的影視作品，如大家耳熟能詳的《我親愛的祖國》《星火》《毛岸英》等等，若幹年後再回想起來更覺導演的良苦用心……
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影視劇永遠是一門遺憾的藝術，衆口難調，若有點耐心的觀衆再往下看你就會慢慢發現在關鍵的問題上，劉毅然導演從來沒有妥協過、将就過，他敢寫、敢說、敢拍，從不會避重就輕，總是什麼題材不好拍他就拍啥，明知這條路艱難險阻，一次次碰壁之後，他卻仍然偏要堅持走下去……縱觀他的藝術創作之路，這正是他作為國内屈指可數的作家導演遵循内心的不二選擇。
...近一二十年風行的宮廷劇還有一個更直白的名字就叫宮鬥劇，甚至還有一句方針：“不宮鬥不成戲”。後宮的女人們為了争得皇上的寵愛，勾心鬥角，爾虞我詐，這些劇所折射出的無非就是要想生存，要想活得好，就必須要狠下心踩着别人的肩膀，踏着别人的鮮血才可以上位的價值觀。在第一二集時向警予和蔡和森初次見面，兩人暢談對屈子的喜愛和敬佩，一拍即合，而幕後的劉毅然導演其實何嘗不是“衆人皆醉我獨醒”忠實而堅定的奉行者呢？我想一位作家導演在解讀向警予這樣一位中國婦女解放運動的先驅時，是以攝像機鏡頭為筆，以文學特寫性描寫，和雕塑的典型造型能力去刻畫了這位女英雄形象，從這個意義上來看，我們就不難理解胡靜版的向警予雖因年齡的差距不可避免有某些藝術雕刻的痕迹，但卻是不失人物靈魂與内核的。
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