張晉生，賈樟柯可能是想對這個濃厚功利色彩的的角色實施某種人生境地的“報複”，在後半段他變成了一個跟兒子無法溝通的古怪邋遢老頭。

有人講賈樟柯不會寫生活，在海外生活十來年，生意做那麼大，怎麼會是那副德行。可是你怎麼知道賈樟柯安的哪層心思？

張晉生年輕時油頭皮夾克，生意眼光也狠辣，老年時住上了澳洲大别墅，卻穿起老頭衫，留起老氣胡須，講一口甚至比年輕時口音還重的山西話，喝汾酒，玩年輕時國内搞不到的槍。

他似乎在固執地拒絕某種生活，同時試圖複刻年輕時的某種生活體驗或者記憶。可是他回不去了。

張到樂想要自由，可是人一旦有了牽挂就再也沒有辦法獲得真正的自由。他的脖子上還挂着家門的鑰匙，他就沒法自由。

其實父子倆都被困在了那段源自山西某個名叫汾陽的縣城的記憶裡，變成了争鋒相對卻無力掙出的困獸模樣。

也許到樂回到山西見媽媽一面就會搞清楚他内心空缺的到底是什麼，也就不會再被所謂的“自由”所困，也不會因年少不得之物陷入畸形的自我補償。

片尾播放演職人員名單時的背景轟鳴音不是海浪聲吧，其實到樂坐上了回國的飛機，那是飛機落地太原的聲音。