近幾年看過的講辛亥革命最好的一部劇，也是近幾年我最喜歡的“辮子戲”之一。
各方面細節和鏡頭美學的把握不多說。
我最喜歡的還是門三刀這個“革命者”的形象：為了自己最愛的人，為了留住她身上的美好的東西，甘願“改天換地”；也正是這個契機讓他意識到，如果不“改天換地”，千千萬萬在野與廟堂的“烏蘭珊”就隻會是行屍走肉。後者也是這部劇成功的一大亮點：從一個武俠-尋寶的主題切入，展現了清末中國社會最基層的生活狀況（饑民搶米，風塵女子賣女兒的無奈，租界裡洋人飛揚跋扈，基層官僚得過且過等等），這種展示甚至比小資味兒濃厚的《覺醒年代》要深入的多。
這種個人-天下在革命意識萌發層面的雙重互動是典型的“革命家”的成長路徑，也是“革命+戀愛”的種種模式裡我最喜歡的一種。
另外一點是，它以非常隽永的方式表達了對同盟會革命先驅的崇敬：落腳在柳琳這個女性基層職業革命家身上。她慷慨陳詞時的決心讓我動容。

總的來說就是，比《人生若如初見》這種給宗社黨唱贊歌的黑屁高得不知道哪裡去了。