《間諜過家家》這個IP近些年在内地迅速蹿紅得益于其可愛的人物形象，短小精悍好入口的故事，以及輕松愉快的番劇調性。但一體兩面的是，這也極大程度地限制了它的文本厚度，以及脫離低級趣味的可能性，而這一切都在這部由于兩季番劇爆火後倉促完成的劇場版中被體現的淋漓盡緻。
番劇最大的特點是其泡面番特性使整體結構相對單元化，每個故事1~2集，篇幅精煉，理解成本低，娛樂性也可以圍繞每次單獨的故事概念搭建，作為日常生活的調劑品十分合适。
...其實本片明暗主線加在一起一共有三條，第一是勞埃德面臨“枭”行動的人事變動，“過家家”一家可能再也過不了家家了；第二是弗吉尼亞的反派預謀破壞東西兩國和平的陰謀急需被搗毀；第三是阿尼亞學校的烹饪作業是勞埃德完成接近整個系列關底boss的間接手段。以上三條線我是按照對于主角一家的重要程度排序的，但本片對于三條線索的描繪篇幅卻是從少至多的。
但同樣令人不明所以的是，最有存在感的阿尼亞這條線最後的收尾卻最草率，甚至都沒有完成，看似其是串聯其影片所有事件的核心，但是虎頭蛇尾的筆法完全令人摸不着頭腦。
另外兩條線索雖然對主角而言更為重要，但是因為我們都知道這個系列的核心概念不會被打破，主角們也是無所不能的超人，所以也完全按不會産生對于叙事的緊張感，再加上兩條線在影片中的重要性也較弱，因此整部電影的劇作算是完全失敗了。
...首先帶來的負面效果其實還并非“神仙打架”太無聊或是太懸浮，而是觀衆無法和人物命運産生共情，對于主角完成“不可能的任務”毫無期待。
看到黃昏駕駛戰機躲避飛艇火炮的十分鐘裡我百無聊賴，因為我知道即便是飛機墜毀他也有辦法登艦；看到約爾和反派機器人對打的半個小時裡我思緒渙散，因為我知道即便是對方裝載了核彈，她最終也必然毫發無損；看阿尼亞和反派集團在飛艇裡你追我趕了整個第三幕，我更是哈欠打到流眼淚，因為我知道就算反派是最窮兇極惡的劊子手她也終将全身而退。
因此我相信不僅是于我而言，于大多數觀衆而言影片最後的一個小時都是在水時間，大家被動地觀看福傑一家人在組成氛圍組的反派的圍追堵截中上下翻飛，上演着一些毫無觀賞性的打鬥，最後輕輕松松地優雅完成任務回家做美樂美樂（福傑家自己的餃子）。
...日本動漫總是迷戀于讓女性角色失去主體性，尤其是讓一位可以在自己的生活裡獨當一面的原本十分獨立的女性拜倒在男性的膝下時，衆主創們簡直高潮到難以自己。
約爾所有的不良體驗都來自于這個家庭，家庭否認她的廚藝，卻既不鼓勵也不幫助她精進廚藝；家庭否認她的智識，設定是“記憶超群”但是當家庭需要智力擔當時上場的總是黃昏；家庭否認她的價值，雖然她竭盡所能地對家庭成員們更好一點，但是家人們移情别戀的危機始終萦繞在她的心裡，當然前提是主創已經完全把女性角色的全部價值與家庭身份強綁定。
因此約爾越是展示出超群的個人能力、戰場上的英姿飒爽，我越是感到不舒适，因為十分清楚明了的是，這些都是為了寫她在家庭中窩囊無能、被迫交出主體性的鋪墊性内容，是為了“給男人騰位子”的春秋筆法。
...他們畏懼于看到女性在家庭中強悍的表現，否則自己不舉的尴尬将會加倍，平日裡好不容易strong出的陽剛便會零落滿地。
