作為與援外醫療相關的電視劇，《歡迎來到麥樂村》以第25批中國援外醫療隊隊員為主線人物，輻射至其家屬親朋以及桑納當地人物，用真實質樸的現實主義手法和細膩動人的詩意影像風格，譜寫了醫療隊員在非洲大地救死扶傷的溫暖而又百感交集的旅程。該劇尤為突出的一點是在人物塑造上的深耕細作，每一個人物都具備豐富的性格色彩與飽滿的精神空間，無論是主角人物還是配角人物都擺脫了扁平化與标簽化。其中身為這支隊伍的領袖和靈魂，江大喬這一人物的刻畫更是别具匠心，通過令人耳目一新的叙事手法，呈現了一位可信、可愛、可敬的現代中國人物形象。
...與英雄叙事背道而馳的反英雄叙事
中國醫療隊是一支特殊的作戰隊伍，他們的對手不是人，而是帶走生命的死神。這支身在異域他鄉的隊伍，同樣需要嚴明的紀律、強悍的戰力和堅韌的鬥志。按照常規設計，隊長一般都會具備傑出才能或者強大戰力，如《戰狼》中的冷鋒與《紅海行動》的楊銳等，這是一種較為典型的英雄叙事。然而《麥樂村》跳出了英雄叙事的窠臼，采用了另類的叙事手法，江大喬作為隊長，無論是性格上還是技能上抑或是情感上，都跟觀衆心目中的英雄有所區别。
首先來說性格。英雄叙事的人物常見兩種性格，一種是意氣風發鋒芒畢露，遇神殺神遇佛殺佛，一種是智計過人沉穩老練，不動聲色後發制人。江大喬完全不屬于這兩種性格，既不外放也不内斂。其次在技能上，英雄叙事的人物往往具有卓越的專業水平，即便不是最厲害那個也至少會是其中之一。江大喬資曆比較深厚、經驗比較豐富，但由于過往的心理陰影，做手術任務時略有困難，在專業技能上沒有無法達到人們對隊長的期待。最後在情感上，英雄叙事的人物通常是集萬千寵愛于一身，能輕易赢得身邊女性的芳心。江大喬卻是情感上的失意者，與妻子感情破裂早早離婚，遇到彼此有意的舊友也顧慮頗多，不貿然行動。
然而，這種叙事手法在适當的時候，往往能起到出其不意的效果。江大喬這樣的人物形象和叙事方式，能給觀衆留下回味悠長的印象，正所謂靜水流深。江大喬身上具備了更多現實中人的複雜糾結，其成長變化曆程也更符合現實中的無聲無息。誠然，與馬嘉這樣“快意恩仇”的人物相比，江大喬更不容易得到關注。馬嘉跌落谷底而又逆襲的起伏曲線清晰明了，而江大喬的人生似乎處在平淡無奇的軌道中，并無多少變化。其實隻是因為馬嘉成長顯現于明面江大喬的人物成長卻隐藏在暗面。劇集用隐晦的鏡頭語言來表達江大喬的變化。當江大喬為桑納衛生部部長母親完成心包穿刺手術之後，并沒有外放的揮拳慶祝，而是獨自一人迎着陽光長舒一口氣。這樣動人的情節，反而給有心的觀衆更加深刻的記憶。
生長于傳統而又超越傳統的人物形象
好萊塢創造了蜘蛛俠、蝙蝠俠、超人等許多超級英雄形象，不少影視界業内外人士也呼籲要創造我們自己的超級英雄。然而，當我們說要塑造超級英雄時，其實已經陷入了西方式形象的圈套之中。如果我們的英雄諸如形象構建、能力設置、性格呈現乃至行事作風全是西方式的，那又如何成為屬于我們自己的形象呢？《歡迎來到麥樂村》也擔負着傳播中國聲音、展現中國形象的使命，隊長江大喬就是一位非常典型的中國式形象。
江大喬身上具有傳統中國男性的諸多優良品質。他顧全大局、責任心強，當原定隊長突發疾病無法上陣時，剛支邊回來的他主動報名請求前往。他不徇私情、剛正不阿，明知馬嘉是院長愛徒和手術尖刀，卻能夠堅決地推行醫務規範。他成熟穩重、堅韌不拔，以行為取信于人而不以話語與人争鋒，關鍵時刻卻也能頂住壓力堅守原則。江大喬身上也有常見的弱點，比如他不善于對心愛之人表達感情，偶爾顧慮過多，按部就班。然而必須注意的是，江大喬雖然生長于傳統，卻又努力超越傳統，比如他沒有大男子主義思想，尊重身邊每一位女性。比如他逐漸學會克服不敢表達情感的弱點，關鍵時刻能夠放下面子。
一個令人印象深刻的細節，出現在江大喬和女兒江瑤的相處上。江瑤随着團隊在馬格南布的村莊歇息，一大早單獨溜出去觀看長頸鹿，導緻所有人焦急尋找，并連累石竹子腳部受傷。當被找回來見到父親時，江瑤是恐懼的，她已經準備着承擔父親的怒火。出乎江瑤預料的是，她沒有等來訓斥，而是等來一個緊緊的擁抱。因為深愛孩子而導緻焦慮擔憂時，中國式家長或許反而會忌諱表現出愛而更多表現惱怒。而江大喬卻能克服愛面子的弱點，在衆人面前以一個擁抱表達自己的擔憂和愛。可見，江大喬不是普通的中國式形象，而是一位不斷成長的現代中國人物形象，可信、可愛而又可敬。甚至可以說，江大喬這個人物身上其實折射出了一個成長的、進步的而又親和的形象。
