从背后的故事看，詹周氏的成功活下来是吃了时局的红利，其一是恰逢政权更迭，即便悬案不悬，几经易手，增加了“大赦天下”的可能性；其二是女性寻求解放的觉醒与男性的结构性暴力之间的冲突逐渐激化，无法离婚无法还手无法独立的女性有了一份为自己而活的勇气，即便真相已明，也让詹周氏愿以上诉争取生存的时间和可能。

从电影的演绎看，她的成功活下来还有其三，那就是自视甚高的男性表现地却都过于蠢笨，楼下的瞎子闻不到血腥味、钻牛角尖的警察局副局执着于在上海的面子而舍弃了去香港的机会、为了一张去香港的船票而草率判了死刑，这些男性视角下的自以为是，让现实本无硬伤，却被电影演绎地破洞百出。相比蠢笨的男性，女性则显得清醒很多，压迫久了终究会反抗无论主动或被动、外界的呼声各有心思能救自己的只有自己、智商不在线的男性可以成为女性争取生存的利器与跳板。这是千百年来的时代赋予女性的悲痛，却在另一方面练就了她们生存的本领。

对标《还有明天》，有一种我们不会拍女性电影的失落，剪辑的碎片化、场景的血腥暴力、男性的集体失智、众多大牌明星的堆砌，一点点在暴露男性视角解读女性故事的短板和硬伤，正如电影中詹周氏所说救自己的只有自己，能读懂女性的也只有女性。