肯老頭還是一如既往地犀利和憤青。
和《對不起，我們錯過了你》類似的拍攝手法，多中全景，力求站在客觀克制的視角來對故事進行影像紀錄。
但《我是布萊克》相比《對不起》注入了更多老頭的人文關懷和對人物的同情。無論是每次接通政府電話，鏡頭推近為布萊克的臉部特寫，表現布萊克的緊張不安和再一次被告知不具備福利資格的絕望；還是和鄰居小夥既拌嘴又互幫互助，表現布萊克的社會責任感和對晚輩照顧；又或是不為政府教條所限的福利部小職員安娜“徇私枉法”，成為政府中唯一真正關心布萊克處境的人，乘職務之便給布萊克行方便，也是凱蒂和布萊克的相依為命，将對方當作自己内心最純潔的一塊聖地，作為慘淡的人生中支撐自己活下去的唯一一縷光。也許正是因為這些小人物，為了生活打拼兢兢業業卻從未得到過勞動者應有的權利與回報，才能真正和對方感同身受，才能與對方惺惺相惜，才會将彼此看的比自己還重要。
上位者想法設法榨取更多利益，普通人隻是生活就已經拼盡全力。結尾福利部工作人員在洗手間内發現布萊克“意外”因心髒病“突發”去世，可他兜裡正揣着即将進行的福利權申訴演講稿，仿佛《茶館》裡常四爺的話在另一個國家再次上演：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”
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