...河邊的錯誤，是餘華原著同名小說改編的一部犯罪題材電影，而餘華的作品通常都是以社會抨擊諷刺為底色、死亡劇情為表色，他不是真正的懸疑推理作家，他作品中的人物都是抽象出來的人物，情節也是抽象出的情節。所以，看這部電影也需要透過抽象的故事情節理解其深層次的表達。
電影本身來講，充分營造出黑色與血色的氛圍，利用意識流懸疑與言語叙述式懸疑勾連劇情線。以馬哲為第一視角改編，指定了上個世紀八九十年代，卻又努力回避那個時代的政治和社會色彩，馬哲愛人角色和主線關聯性不高，有商業炒作嫌疑。
解析影片内在邏輯（個人分析）：世界上的人群分為三種，主流人，邊緣人，無意識人。主流中的精英層以集體的名義來裝飾自己的行為，并獲得主要的利益，他們的思維在大方向中保持着理性的冷酷，卻在細節中忽略理性的嚴謹，他們對于邊緣人有着天然的鄙視。邊緣人，是在其興趣愛好或行為上，被迫劃為少數者，由于人類對于少數差異人群的天然排斥性，邊緣人也就意味着弱勢弱勢群體，意味着需要隐藏自己的與衆不同，努力僞裝成和大衆趨同的模樣。無意識人是不明所謂“是非”和“衆寡區别”的人，他們沒有意識到少數差異的脆弱性，所以他們也不懂隐藏自身個性差異，或保護别人的個性差異。同時，世界上的行為模式也有三種，利己趨向模式，專一趨向模式，瘋子模式。利己趨向的人，無論言行怎麼體現，内在驅動都是以自身利益為目标的，大部分人都是這種行為模式。專一趨向模式，是指内心存在特定目标，且願意忽略自身得失，執着于實現特定目标的行為模式。而瘋子模式，是指沒有理性邏輯引導下的行為模式，隻有習慣性行為和突發行為。
這個故事就在這三類人群和三類行為模式下編制出來的極端性故事。馬哲是無意識人，他沒有對有些差異有明顯的憎惡（區别于主流人的觀念），但同時也沒意識到少數者的差異性會引來别人的無形傷害；而其行為模式是探究真相的專一趨向模式，偏偏在探究真相的同時，給無辜的邊緣人帶來了緻命的傷害；在自責中，他的理智被壓抑，産生種種幻想，最終他在短暫的瘋子模式中将另一個無意識人——真正的瘋子殺掉，他自己也分不清自己與瘋子的差異，因為瘋子沒有腦子殺人，而很多人卻因為他有着很強的偵破能力而死，他和瘋子似乎變成了一類人；最終他決定回歸主流人的體系，并放棄探究真相的專一趨向行為模式；可悲的是，他的兒子卻可能是天然的邊緣人或無意識人，必将在未來忍受社會主流人群的無情排斥。第一被害者幺四婆婆，目擊人出軌男女和異裝癖男人，都是邊緣人，也就是“河邊的人”，他們不被主流所接納的興趣和行為，構成其“錯誤”；在日常生活中他們努力隐藏着自己的“錯誤”，而一旦“錯誤”被揭露，也就宣告了其死亡，這是一群無辜的弱勢群體。瘋子也是一個無意識人，生理上的無意識所呈現出瘋子行為模式；由于幺四婆婆長期的馴化，他分不清他的行為是好是壞，也搞不清分寸對于别人是否有傷害，他不用承擔責任，也沒有負罪感；但突發性的行為又極具破壞力，且不可控。局長，馬哲下面的夥計，婦産醫院的醫生等配角，都是主流人，他們不需要真相，也沒有太多同情，但他們自然性鄙視那些邊緣人，在故事中看似是NPC，實際構成了一種無形的巨大力量，用輿論殺器殺人無形。
實際上，社會上很多人都是無意識人，雖然是發育正常的人，但不考慮是非、不考慮後果、不考慮分寸等，以瘋子行為模式活着，很容易傷害到别人，很多人在過大的壓力中也會變成瘋子模式；而更多的人隻是冷酷的主流人，厭惡那些與衆不同的人，冷酷地忽視弱勢群體的悲慘經曆，并以利己主義的行為模式實施着所謂理智的傷害。
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