《河邊的錯誤》是最近被熱議的電影之一。我作為魏書均魏導前作《永安鎮故事集》的“天使投資人”中的一員，饒有興緻的去支持了這部佳作。
魏導的前作我領教過了，這人拍“瘋戲”很有一套，不過這次《河邊的錯誤》裡，幾乎全是瘋子。
《河邊的錯誤》究竟有幾個兇手？
影片作為荒誕現實題材的電影，圍繞着一場兇殺案展開，由幺四婆婆的死連帶出了三個人的身亡，他們或自殺，或被殺。電影從刑偵警察馬哲的視角展開講述，後半段馬哲精神出現問題後的畫面更是亦真亦夢，所以影片到底有幾個兇手呢？
...影片背景是九十年代，社會還未發展到現今的程度。案件所牽扯到的社會邊緣人物，都是不得出現在大衆視野裡的存在。
有受虐癖的幺四婆婆，在餘華的原著中曾被這樣描寫到：“他打我時，與我那死去的丈夫一模一樣，真狠毒啊。”年輕時的幺四婆婆被家暴的丈夫打出了斯德哥爾摩綜合症，于是在丈夫過世的幾十年後，她找來一個瘋子，無數次的鼓勵瘋子對她抽打，使用暴力，在她眼裡，這滿足了她的受虐癖。
在瘋子眼裡，對人使用暴力甚至狠下殺手是一種待人的“習慣”，甚至是“友好”的，“幸福”的。無故死在河邊的幺四婆婆是被瘋子“善意”的對待下砍死的。此外，婚外出軌的詩人王宏，在河邊玩耍的孩子，都是瘋子的“見面禮”，是瘋子暴虐的犧牲品。
可是我們回到故事的最初，幺四婆婆，王宏和錢玲，還有許亮，他們之所以出現在河邊，是因為他們各自都有說不出口，見不得光的秘密。甚至是那個看似無辜小孩，村長提到村子裡許多小孩子都會往瘋子身上丢石子，瘋子反應平淡的好像石子沒有丢在他身上一樣，在幺四婆婆受虐癖的養育習慣下，這或許是一種友好而畸形的見面禮。
于是，潛伏在河邊的瘋子，也給了小孩自己的見面禮，小孩死于自己惡意的反噬。河邊這個地點，隐藏着這些社會邊緣人物心底的陰暗面，而衆人審視的目光，大衆的排異性，是把這些人逼到河邊的罪魁禍首。
瘋子就像這些陰暗面的心理映照，他僅代表審判的映照，而無自我的思維，換言之，他隻是屠刀。
電影符号學，魏導的大樂透！
把結構主義符号應用到影片中，能為影片帶來更精彩的視聽效果。我至今仍對魏導前作中的“狗尿劇本”印象深刻，這次《河邊的錯誤》魏導的隐喻更多，含義也更多了。
我個人非常喜歡這種小細節，獨出心裁的細節設定有時候能帶來非常精彩的觀影感受，而我們觀衆在挖掘細節的時間裡再次感受導演的伏筆和表達，這就是觀衆觀影經常提到的“後勁十足”。
...馬哲既是許亮肉身的救贖，也是許亮精神的撒旦。
許亮擔心自己的秘密被撞破，也不相信有人能信任自己，于是打算吞安眠藥自殺，是馬哲義無反顧的在家屬同意書上簽字，給了許亮活下去的機會，但與此同時，也在這個時候馬哲搜出了許亮的大波浪，讓許亮的異裝癖公之于衆，馬哲拯救了許亮的肉體，也殺了許亮的靈魂，于是許亮親自把那本該送給醫生的“救死扶傷，重獲新生”的錦旗送給馬哲，也在那之後毅然決然帶上大波浪赴死。
許亮這條線索的篇幅不長，語言不多，但是依靠畫面和伏筆，以及許亮在畫面中被鏡子困住的自我，魏導的電影符号就這樣講明白了一個可悲的青年人短暫的一生。許亮的死，是久居孤獨，内心壓抑，無人理解的結果，我結束觀影時就在忍不住想，如果許亮能夠堅持活到今天的社會，也許就能親手為自己燙上自己最喜歡的大波浪了，可是活到今天，他又該怎麼熬過灰暗的幾十年呢？
河邊的錯誤，究竟是誰的錯？
原著曾經被張藝謀看中過，但是張藝謀斟酌再三，最後選擇改編了餘華的《活着》，由此可見這部影片的原著小說改編難度之大，餘華曾在采訪中直言不諱的說道：“《河邊的錯誤》這部影片，能夠改編出品，順利過審，其實已經是莫大的成功了。”
原著小說中的敏感信息很多，夾雜着各種隐喻，本身就讓人晦澀難懂，魏書均的影視化處理，像是在餘華原著的隐喻基礎上，在蒙上一層紗。你沉醉于光與影的交換，而紗的背後是你看完才能懂得的内涵。
影片全程我們都在跟着馬哲尋找真相，但是在尋找真相的過程中，馬哲被逼瘋，成為和殺人犯一樣的瘋子，我也放下了真相，開始思考，究竟是怎樣的錯誤。馬哲夢境裡把案發當事人用夢一樣的手法串聯在一起，但是結束時所有人都在河邊看着馬哲發出嘲笑，河邊的“錯誤”，究竟是誰的錯？想把案件真相搞明白的馬哲，真的做錯了嗎？或許聽從局長的意見，從一開始就結案，會不會後面的人都不會死？可是隻重視結果的局長，絲毫不在意偵查過程，而是沉迷乒乓球，同樣意有所指。
河邊的錯，錯在所有人，完全順從着大衆的眼光去做一個循規蹈矩的人，從某種意義上來說，那樣也是個“瘋子”吧。
