《尋槍》是陸川衆多作品中比較亮眼的一部,雖然彼時的鏡頭語言仍顯生澀,但這是一部“有意識”的電影。
陸川有意識地運用鏡頭揭示人物内心的欲望與痛苦,矛盾與掙紮,心理層面的經營在國内迄今還沒見過更高水平。
馬山丢槍尋槍的邏輯自洽完全藏在那些個充滿幻覺色彩的鏡頭中,屈辱,仇恨,設定,預謀,自我否定,将錯就錯,愧疚,忏悔,自我救贖……
某種程度來說,《尋槍》是國内心理懸疑電影的鼻祖。
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特殊家庭瑣碎的一天,沒有旁白的紀錄片,表達淺顯,那些情感及表現形式沒有超出生活常識,卻也沒有被拔高,欠缺藝術加工,或者藝術加工很失敗。影片在喚起人們對這個不幸家庭的同情之餘,沒有更廣闊的思考,即使有一些,也被逼仄空間限制住了。人物塑 ...
不可思議,不丹竟能拍出《僧侶和槍》這樣的電影。故事非常簡單,卻充滿隐喻。從封建王朝到民主政治,不丹的制度躍遷沒流一滴血,且一派祥和地發生在幾個月内,但過程略顯滑稽,讓我想起一個著名的梗:某個路不拾遺夜不閉戶的村子學習别村經驗,在村口 ...
很好!回想我看過的國産電視劇,竟然全是曆史劇,這一部59集,以今人心理演繹曆史,以改革開放的視角回看鄭和下西洋,把國産曆史劇提升到一個新高度。對标《雍正王朝》,《雍》的編劇思想是讓一代明君終生陷于篡位陰謀論中難以自拔,謹小慎微如履薄 ...
震撼人心的故事,平庸之惡與人性之間的那道屏障難道僅僅是無知和愚昧嗎?魯道夫霍斯的家與奧斯維辛集中營僅一牆之隔,每天出門一拐彎就進了單位。他忠于元首,恪盡職守,重情重義,内心充滿正能量。他深愛自己的妻子,每晚給女兒講睡前故事,一家人共 ...
眼下獲獎作品的打開方式要先将頻道調至“近來趣味”,再把預判設為“他人預設的解讀”,但看完全片發現,想多了。這是個藝術電影的外殼,升了級的黑幽,過于顯性的觀念表達降低了藝術性,此類例子很多。我一向認為藝術與觀念是兩回事,有時甚至相抵。 ...