1.劇情片的法國調調 文藝片卻不悶
2究竟是深層厭惡女人還是深層迷戀女人？
3.有點虎頭蛇尾了，人物轉變有點突然生硬（複仇一氣呵成最後十五分鐘解決掉所有男人 ）
4.開頭性場面很巧妙眼前一亮 ，為全片定調，性場面作為叙事内核作為劇情驅動，類似《色戒》。（色戒是政治意味很強的政治驚悚片）
5.窗戶作為一個性器官的隐喻，開頭推窗、透過窗手淫、麻雀撞死、關窗戲很暧昧（和本能踩油門性高潮隐喻如出一轍）
6.地下室紅光的性沖動與危險，複仇開始。
7.文藝片裡的性，歐洲電影裡性場面很正常，比東方（華語片）更能接受，不是那麼大的一件事。
8.故事裡的情節和人物做到極緻，就有了隐喻的空間
9.男性的幼稚不成熟，蠢直男的特性在所有男性的角色裡都體現了出來，用了各種角度體現。
10. 歐美女性觀要先進多了，五六十歲才是真正女性成熟的開始，63歲于佩爾也可以情色片。
演員其實本質上是自己某一個性格（部分）的誇大。
11.于佩爾個人魅力大，給角色帶來自身的屬性貫穿進去。她就是做出任何非理性舉動但你又覺得理所應當的人。給角色帶來某種誇張絕望有生命力的東西，這也可以用來形容張曼玉。
于佩爾某種程度上更偏性格演員，是一個人設，相比梅姨是一個容器要好多了。
她一定程度上是法國文化輸出，完全是戛納的組成部分。美國是資本輸出，法國是以戛納為中心的藝術文化輸出， 重要符号就是于佩爾，超過作為演員的一個性質。
她優雅得體的無懈可擊，又變态的無法無天，這簡直就是歐洲中産階級代言人。
12.女主角因為父母的相繼去世，一直活在陰影（社會輿論歧視）下的她，需要通過不斷違反某種社會道德獲得快感如偷情，其實就是希望反抗社會不公平歧視，這是更高層面的行事動機，母親找牛郎也是同樣的道理。
父母去世之後沒了陰影，也就結束了所有不道德關系。
13.人的性格，遺傳是最大的原因，人格的養成不是家庭就是社會，到底來源于哪裡呢，人物在這就很有意思。
歐洲的電影要比純粹商業片有意思一些是因為更先進，都在講人的反常行為都是在正常心理驅使底下做出來的，就是每個人都懂道理，都做了奇怪的事兒。
第二個就是人物都更有自省的意識成熟社會裡人們都更會自省，會感覺他更加生動體面。
14.性在此是一個工具，他願意去講人的醜面，歐洲給了作者導演機會去坦蕩的展現非貶義的自私，對人趨利避害的認可。（人都是自私的，牛的人是把事情辦成了。）
同時還有對宗教的戲諷但也反思，也很有意味。
15.如果要讓人真的有濟世之心，一個方面是偉大，另一個方面是僞裝的好。
就像李安在作品裡藏了所有的懷疑和蔑視。
精英階層事能意識到這些，隻是看他自己能不能做得到。
16.歐洲主流價值觀：平等，自由。
平權的崇拜是強權的人賜予和實現的。人群就是會分為庸衆和精英。
