...至少在S5之前，我一直把龍之家當作smart woke作品的代表，并且區分于力量之戒和獵魔人之類的dumb woke作品。我覺得關鍵點就在于一種相互理解和尊重，當然一個一個影視作品可以對woke文化表現出兼容和尊重的意願，但是這種意識形态的植入也應該對劇情基本的曆史觀、人物關系和線索構架表現出尊重，以及對觀衆的智商表現出尊重。
當然，龍之家從來沒有掩飾過它的内核是女性主義的（也許現在單純的女性主義都已經不能算woke了），但是它采取了一種非常巧妙的方法，比起把每個人物都設計成女性主義的樣本、按照一種在中世紀不太可能的道德标準或者思維模式去行動，它轉而主要采取了一種女性主義的曆史視角。我們可能懷疑女性主義的範本人物在那個時代會不會非常普遍，但是女性的視角是真實存在的，并且可以被發掘的。
這種視角部分體現在對男性史觀的解構，男性史觀的色彩是絕對的、必然的、宏大的，特定人物的特定行動與特定的曆史事件關聯在一起，他們的理性決策和武勇決定了大部分曆史的走向，而超出此外的部分則付諸于宿命和神意。相反，女性的曆史視角與一種女性的體驗有關，長期以來，她們的行動是被束縛的，或者說，她們的行動并不産生真正意義上的外部影響。從這種體驗出發，女性的視角更加敏感地察覺到曆史更多的由偶然性而不是絕對性構成，而男人對于自己通過理性決策和武勇推動曆史的看法更多隻是一種驕傲的誇大。
因此，在龍之家族裡面，每一個陰謀基本都沒有按照預期的走向發生，要麼是産生了相反的效果，要麼是在執行中變得錯漏百出。但是一些基于激情的或者情感的行動卻造成了一些更加有重大影響的曆史事件，這純粹是偶然的（比如伊蒙德誤殺小路，比如鮮血奶酪錯殺小王子等等），女性視角是誠實的，因為它承認了人物有限的影響力和理性的局限性，也可以說它是更勇敢的，因為誠實本身是一種勇氣。
以上的這些優點主要體現在第二季的前四集，而且由于黑綠雙方不同程度上迎來了女性執政的局面，這種女性主義史觀體現的比第一季更加明顯。但是，創作者似乎逐漸不再滿足于這種視角，而開始把意識形态直接加入到人物的行為模式當中。具體來說，劇中的女性角色開始體現出了超乎同時代可能性的覺悟和意識形态敏感度。當然，每個時代都有叛逆者，如果有一兩個這樣的人物會很有戲劇張力和魅力，但是現在我們看到龍之家族的每個女性幾乎都像一個女性主義先鋒，而裡面的男性角色越來越像醜角和巨嬰。
這一點仍然可以接受，如果創作者小心地處理這種平衡，仍然可以得到合理的展開。但是很顯然，從第五、尤其是六集開始這種平衡被嚴重打破了，女王雷妮拉陷入到一段同性感情糾葛中，這本身并不是問題，關鍵在于它嚴重缺乏鋪墊和合理的動機，我認為其中關鍵一幕的發生甚至和性騷擾沒有什麼區别，雖然鑒于她在劇中的魅力和地位對方注定會欣然接受。同時，對于劇中最重要的男性角色戴蒙的刻畫也開始出現越來越多這種嘩衆取寵的閑筆，甚至有一段令人瞋目結舌的亂倫戲碼，但是除了将他貶低為一個戀母情節的巨嬰以外并沒有任何劇情上的意義。
編劇希望寫出一些驚世駭俗（至少在那個背景語境下）的情節，這本身沒有問題，但一切需要建立在兩個make上：一個是make sense，一個是make difference，血色婚禮和奈德的死就符合這兩個要素，所以這種劇情上的震驚是有益的而不是有害的，但是龍之家族最新的一些劇情設計越來越不符合這兩點。女王的同性情誼既沒能得到合理的鋪墊和解釋，也不能對劇情起到有意義的推動，這更加像是一種花邊，或者說“梗”，就像龍媽報菜名一樣，觀衆可能不會忘掉這段情節，甚至覺得有點意思，但是它是遊離的，是懸浮的。從某種程度上來說，一個劇當中這種遊離的情節的增多就意味着它質量的明顯下降，相反地，如果每個主要情節都能做到兩個make，那麼編劇的功力值得傾佩。
不管是否真的如一些消息所說，吻戲的設計來自于艾瑪達西的提議（這點未經證實），重點在于，這種設計并不是服務于劇情發展，而是一種意識形态主張對劇本的入侵。這種入侵還體現在對動物的處理上。在鮮血奶酪的劇情當中引入了對那條狗的刻畫，這很成功，也得到了馬丁本人的認可，但是創作者開始濫用這一點。在第六集當中，巨龍海煙突破了龍的習性和傳統，主動去尋找主人駕馭自己，簡直有些匪夷所思，顯然這是為了凸顯出動物的主動性，甚至賦予它們一定的主體性，可惜的是，這種颠覆同樣既不合理，也沒有意義。
龍之家會不會從smart woke淪落為dumb woke，這一點還不好說，但S5和S6的走向說明，它至少朝這個方向邁出了危險的一步。
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