車窗是靜止的畫框，風景是流動的荒原，車輪如蝴蝶振翅般帶動狂風，狂風卷起黃土茫茫。這片粗粝、寡言的埃塵之地上，無人問津的痛苦如塵土般懸浮，問津之人的真誠如雨水般亟待降臨。
加西亞·馬爾克斯寫過《一樁事先張揚的兇殺案》，阿巴斯《櫻桃的滋味》則是一樁事先張揚的自殺。西西弗斯的命題太過沉重，于是阿巴斯做減法：剔除配樂，運用自然光，剝去戲劇性，直至減無可減，他調小光圈，壓暗畫面，讓黑暗如死亡本身溢滿銀幕，萬物隐入混沌，唯獨剩下血珠般的夕陽與倒映着風暴的眼睛。
這種喻昭了然的死亡下，巴迪先生的路虎成了一具移動的靈柩，或是一間忏悔室：士兵逃避死亡，生的本能被戰争一再馴化；神學學生力辯拒死，試圖用神谕的宏大消解自殺的虛無。在靈魂行将下墜的時刻，恐懼與信仰或非虛僞，隻是顯得過分沉重，難以将一個具體的人輕輕托起。真正實施救贖的，往往是那些輕靈細膩、觸手可及的事物。
“你想就此阖上雙眼？……你要拒斥這一切？你要放棄這一切？你要放棄品嘗櫻桃的滋味？”
我們無法忘記官能與感性。即便在匆匆赴死途中，人依然會為某種平庸而具體的甜美駐足。一顆桑葚可以拯救一位決意自殺的絕望之人，也有人活下來，隻為了去品嘗櫻桃的滋味。
我們沒看到巴迪吃櫻桃，也不知道他死亡與否。阿巴斯狡黠而慈悲地為生死作了留白，這種空缺消解了道德審判。巴迪的生死交還給他自己，而觀衆的生死則歸于觀衆。
再度睜眼，恍若重生。阿巴斯打破了第四面牆，飾演巴迪的演員遞給士兵一支煙，觀衆則從影像的幻覺中抽離，從對巴迪死亡的凝視中回到了生命存在的真實。春意再度盎然，櫻桃還在樹上。