在讀劇本時，我非常好奇焦飛這個人物的出場的必要性。焦飛幾乎沒有在墨婷的高中歲月裡對劇情有過決定性的影響。如果說墨婷這種“無中生有”的人物，已經在近20集中獲得了觀衆的愛憐、認可。導演和編劇真的認為最後十集足夠讓觀衆認識甚至喜歡這個戲份不多還要被删掉不少的新人物嗎。在人設方面，焦飛是個菜鳥，他必須面對來自學長小顧的那種強大和強勢，難以啟齒的原生家庭，不懂裝懂又想融入空軍的尴尬性格，去發自心底的關心一個又崇拜又想把的女孩子：墨婷。他就像菜鳥時期的小顧，還沒有一手遮天的狂氣和底氣。根本無人認真聽他說話，他是孤獨而生澀的，同時一次一次被想靠近的人抛棄。沒有仔細思考焦飛的存在的話，這個人物就是可有可無的，這樣他的功能性就變得很強。比如老鞏，工具人，哪裡不會就叫他就好了；處長，專職擦屁股的，笑料擔當；小鄧，一個疑似共産黨的小太太，差不多是個正面形象。我不能說他們在劇情上一點推動作用都沒有，比如沒有小鄧，就沒有朱青在東北的冰天雪地砸飛機；沒有焦飛，就沒有人幫墨婷逃課然後她能碰見汪影的搬家。但如果對比劇本書和電視劇的話，他們的戲份删除的可能性比較大（在本來就沒多少的情況下）。可是換個角度來說，他們承載了感情上的作用，拓寬了情感的寬度。本劇的主旨不僅僅在空軍飛行員和家屬的光輝抑或失落，而是屬于大部分人的共同性的回憶。黃世鳴先生訪談中說了一句話：“也覺得在這部戲裡面，大家都太‘高’了，少了個庶民角色，所以就放進‘老鞏’這個角色。”仔細想一想，庶民何止老鞏呢，處長的罵人話裡，夾雜着“大便”、“他媽的”、“痔瘡”這種有些下流的字眼卻從不讓人覺得他狠心殘忍，反而有種反差的樂趣，甚至我們常常可以發現處長像個老狐狸一般在官場遊刃有餘，但是改不了刀子嘴空軍心，比如不惜犧牲自己的中将和一等功也要換回老部下的平靜日子。

墨婷的旁白，在全篇有着穿針引線的作用，大時代的風雲際會，因果輪回，墨婷是“總結者”，她的認識、評價中往往包含了編劇的傾向。其實在原著和劇本的對比中，我們很容易發現，白先勇筆下人物，象征性、工具性強。讀者在品味白先生小說的時候，是否會有一種人物或“堕落到底了”或“慘到底”的體驗，甚至認為人物的塑造太過誇張了。倘若我們将小說背後的真正主角解讀為“中國傳統文化”，“老榮民群體”，“亂世中的女性”等群體，就不難理解白先生的苦心。歐陽子先生在《白先勇的小說世界——台北人之主題探讨》一文中指出：“白先勇冷靜刻畫這些不能或不肯面對現實的人之與現世脫節，并明示或暗示他們必将敗亡。但是他對這類型的人給予最多的同情和悲憫。……唯獨對這種為了‘今’而完全抛棄‘昔’的人，白先勇有那麼一點責備的味道。”有觀衆提到，連俞涵表現得太好了，她身上有朱青，金大班還有尹雪豔，是白先勇小說裡面女主角的樣子——這未免有點過于神話電視劇，忽略了黃先生劇中不同人物的個性特質導緻的必然命運。對于黃世鳴先生而言，“小人物的悲劇”是他比較感興趣的話題。劇本中，人物是詳細具體的，個性上可能是與衆不同的。他利用墨婷表達個人思考的同時，有來自現代人的悲憫，更多的是無法割舍的來自對具體某個人的淳樸情感上的追憶。

分析墨婷的旁白，可以發現上下兩部分的不同。在1-20集，她的旁白是解釋性的，預言性的。她身為一個國小一年級左右的孩子，隻能參與母親的家庭生活和部分的機場情節。我們可以知道的是，她的童年貫穿了戰争和國家之殇，逃難和死亡如影随形，母親雖然愛她但是也把她當成唯一的寄托和情緒出口，甚至在生離死别的關頭無力照顧她。那時根本沒有所謂的兒童心理學，小墨婷是無法“言說”她的情感的。我想，墨婷高中想要住校也有“逃離”原生家庭的潛意識存在。21-31集，墨婷的寡言怕生的内秀轉化為一種有主見的憂郁，焦飛說自己看不透她，因為她和那些護校的、北二女的無憂無慮的同齡人，已經有了無可逾越的鴻溝。她已經無法服從母親讓她“邊上去等媽媽”的命令，必須跳進成人世界的種種感情歸屬中，應付來自政治和 人際關系上的危機。同時，年齡的限制無力阻止不了背叛和離别，父母的壓力無形存在，墨婷青春的困擾很難被理解和釋放。所以她必須避開自怨自艾，看到别人的心酸——這份痛苦在現實的痛苦面前不值得一提——她是一個師娘一般的人物。

綜上，觀衆可以通過焦飛的庶民形象發現墨婷。

另外一個非常有意思的地方在于墨婷的婚姻。

首先，墨婷的婚姻是必須發生的。墨婷的三個媽媽都有意無意将婚姻和生育作為了“墨婷将來要做的事”。我無意評論這兩件事對于女性是否事必要的，但是我認為，在《一把青》的故事中，這兩件事是重要的且美好的，代表了希望。墨婷的未來無疑是平靜和美的的，長大後的她褪去年少的苦悶和無奈，整個人的色彩都表現得陽光。當老師，做母親，看上去幸福。墨婷的經曆，可以反映《一把青》主題的傾向——我想這種主題也導緻了朱青性格與小說中的形象分道揚镳。現實中，戰争和恐怖帶來的傷痛許多時候無法療愈，童年經曆的壓抑也可能導緻後天的種種疾病。——編劇還是溫柔地摒棄了小說中那種拒絕現代社會的保守，選擇了給墨婷這樣一個凝結女性美好特質的人物一個在新舊交替世界遊刃有餘的結局。

其次，墨婷的丈夫必須是焦飛，焦飛成為副隊長然後結婚，是這個人物的最終目的 。因為墨婷也承擔了“舊女性”性格和命運的重疊重生，丈夫是空軍自己是小太太的角色仍然在重演。一把青的卡司訪談也給了我的想法一個佐證：天心，楊謹華，連俞涵都選擇小邵當老公；四位女角色（這裡包括了溫貞菱）都選擇郭轸當男朋友。焦飛、小邵代表了“沒有那麼耀眼但是踏實”的人物。他們得享天倫之樂，兒孫繞膝，傳統意義上的幸福，很穩定、長久，最後都是回歸家庭。郭轸雖好，但如果不是朱青，還是沒有勇氣“一輩子都在他身上”，青春本來就是飛不高飛不遠的。這樣一來，不選擇小顧是情理之中。