还是比较喜欢的。韩国电影自从类型化确立后变很难见到这类细腻笔触。无论是电影还是电视剧都拥有一种澎湃的类型化创作结构，这种结构及其统一。让本片有一种秦始皇一统天下之前群雄并起的独特观感。
首先不得不说本片还是有借鉴“情书”的地方，情书是同一时空两个长相一样的人互相通信，从而牵引出一段同名同姓人的不知名情愫。“恋人”则是两个不同时空的人直接相互投递。从创作的角度，无疑“情书”更复杂，从创作的角度提供了更加有趣的观看体验。“恋人”站在巨人肩膀，将故事直接上升到奇幻层面，从剧作结构来说并不复杂，但对于这类以时空为叙事结构的电影来说，也是非常有效的改编，值得赞赏。“恋人”借鉴“情书”还有一大例证，便是两部影片都在女主身边设置了一个跟书打交道的女闺蜜，“情书”是图书馆，两人同事，“恋人”是漫画书店，两人闺蜜。两部电影都从视听角度“戏耍”观众，“情书”中的例子无疑是起飞的飞机，接抬头仰望的一家人，转过来原来是看新房子的镜头。而“恋人”中印象深刻的则是男主第二次等在地铁站，镜头切到站台坐着等车的女主，两个镜头一个 正面近景，一个背面中景，给人一种仿佛两人在同一空间时间只是没有在一个画面中，地铁缓缓开动，观众又期待男主是不是就在地铁另一边，导演让地铁彻底出画，对面站台，空无一人。这两处是非常明显的，在用视听明确电影的时空情况之后的“玩耍”，效果都很不错。
说回“恋人”。 导演李玄升广告出身，对于色彩，构图，画面张力都相当在行，但最值得称赞的则是他的道具意识和场景意识。道具意识出现在影片开场，男主去“海”附近便利店买烟，这场戏最重要的是店主手上正在维修的挂钟。导演先于剧情交代给观众，男主的时间并非故事真正的时间，或者这部电影的时间未必如常。这一创作意识在便利店第二次出现的时候得以确认，女主（也是第一主角，其实故事是以她为核心在讲述）来到便利店，此时店主说“你是从海来的女孩”。这时，他在修电话，两个构图，完全相同，区别只是店主手上的道具，这里导演的意思是：两个人还没开始正式通话。这种创作意识在电影中非常多（比如圣诞节转场，一起玩游乐园木马），也是让观众得以沉浸在并不复杂的故事中的重要原因。
对于一部独立电影，或者说作者电影，剧情的复杂并不重要，人物是最重要的，这部电影可以说比较好的完成了这一标准，不过我认为对于女主和男主还能再深挖一些。“海”是他建造的房子，用以逃避继父，父子关系，他个人的想法和情绪都仅用台词蜻蜓点水，我认为有些可惜。此外，几处过时的视听语言现在看来确实有些落伍，分屏，叠化，特别是女主冲向信箱的三次重复。另外最后de 幻想段落也是略有时空逻辑问题。
