很多人說，《飛馳人生3》全程沒有女性角色，隻是“視角狹窄”“賽道男性居多”，不算厭女。

但如果回到厭女的真正定義——它從來不是“公開厭惡女性”，而是一整套系統性貶低、無視、排除女性價值的社會機制，是維系父權秩序的核心。

用這個标準再看這部電影，結論就非常清晰：

它不是無心之失，是結構性厭女。

1. 現實裡有女性，電影裡“完全不存在”，這不是寫實，是抹去

賽車領域确實男性占比高，但絕非沒有女性：

女車手、女工程師、女機械師、女裁判、女記者、女工作人員真實存在。

而《飛馳人生3》選擇的不是“減少女性角色”，

而是徹底、全程、系統性地讓女性消失。

這種“完全缺席”，已經超出了現實邏輯，

本質是：在叙事層面，把女性從這個行業、這份熱愛、這段英雄夢想裡徹底排除。

2. 無視，是最隐蔽、最穩固的厭女

厭女最厲害的地方，不是辱罵，而是不被看見、不被想象、不被賦予主體位置。

電影告訴觀衆：

• 夢想是男性的

• 熱愛是男性的

• 賽場是男性的

• 英雄是男性的

女性連“在場”的資格都沒有。

它不需要醜化、不需要貶低、不需要攻擊，

隻要讓你不存在，就完成了價值否定。

這就是結構性厭女：

父權制最日常、最溫和、也最成功的形态。

3. “沒有惡意”不能洗白結構性壓迫

創作者可以說“我沒有讨厭女性”，

但個人無惡意≠結構無壓迫。

當一個行業、一種公共叙事、一部主流電影，

默認“人類＝男性”“主角＝男性”“值得講述的人＝男性”，

它就在不斷強化：

隻有男性的故事，才是普遍的、重要的、值得被看見的。

這種叙事一遍遍重複，

就會内化成所有人的直覺：

——女性本來就“不在這裡”。

4. 統一标準：别用雙标評判性别叙事

如果一部全女性電影，

把現實中存在的男性徹底抹去，

會被批評“不真實”“刻意”“脫離現實”。

那放到全男電影上，标準也應該一緻：

現實裡有，電影裡完全消失，就是失真、是排除、是結構性無視。

《飛馳人生3》的全男班，

不是“合理設定”，

不是“視角傳統”，

而是在叙事層面完成了一次完整的厭女運作。