大概就這八個字吧：江湖路遠，俠義當先。
為黑白道所斥，以一套兇暴正義論自在于灰度地帶的人可稱江湖義俠。涼介的義，體現在對友人的關愛、庇護與複仇行為：替被稱為菜鳥的晚輩出頭、當暴徒擊碎車窗時隻身擋住玻璃渣、為岩城的“自殺”展開漫長尋兇。而随着情節發展，我們發現此二人回饋以涼介的卻是販毒行為的隐瞞與徹頭徹尾的卧底身份。這便使涼介——不論生前死後所擁護的俠義皆成為其不曾擁有的幻覺。
與俠者伴生的必然是孤獨，影片中構成涼介行動的主部——行走體現了人物的孤獨狀态。序幕中，涼介走入畫面，随後電影呈現了一長段涼介走回警署的段落，大量的行走戲開啟于涼介的尋兇蒙太奇，以及在被革職後涼介在無為時間中的行走，或者說行走的變奏：流浪。如果注意北野武的走姿，其實能發現他似乎有些跛足，當一個人以蹒跚的走姿出現在全景鏡頭中，其越是執着，越顯悲怆。直至影片的高潮段落，涼介與清宏的對決場景中，持槍的涼介仍在行走。行走成為涼介踐行其俠義觀的表述，最終，涼介倒在倉庫中日光照射的地面，也就是黑白分明的電影畫面中的純白空間，以此表明對涼介殉道行為的承認。（這一承認或許是短暫的，影片尾聲以與序幕高度相似的鏡頭拍攝卧底的行走，以此解構，或者說諷刺了涼介的俠義觀）
暴力（兇暴）是北野武電影角色貫徹的正義觀或曰沖突解決法，反人道的暴力成為在其塑造的電影世界中通行的法則。我們不得不感歎以暴制暴的高效，或許造成北野武影片的弱情節性或反類型特征的要素之一便是角色總是以暴力極速地解決了眼前的沖突，這也體現于其在（該片将鬥毆以慢動作呈現，後續電影中少見）剪輯電影中械鬥、槍殺段落時短促與果決的處理。在《兇暴的男人》中，反襯涼介兇暴正義觀的便是一些角色的拖延時間的裝傻行為，即在你我心知肚明的情境中仍矢口否認自身暴行：電影序幕段的不良少年越是否認，涼介便越以私刑逼供其親口認罪，酒吧廁所中的長發毒販和清宏上級也都因其裝傻遭到涼介的折磨或制裁。（包括警署上司要求他涼介寫所謂檢查，他對這種裝模作樣的東西不屑一顧。）
首作的缺點也比較明顯，比如用配樂與慢動作浪漫化暴力（可能理解錯因為我覺得不是很浪漫），抒情音樂與使人焦躁的警鈴聲重疊，與岩城（所謂摯友）的關系僅有一場類似塑料同事寒暄的戲來建立。啊我懶得寫了
