...在開頭，引用一下冬生老師對鉛黃電影的定位：
鉛黃電影于60年代在意大利誕生，在當時是“垃圾”“壞品味”和“剝削”的代名詞【此處“剝削”指被稱作“剝削電影”（Exploitation film）的電影類型，通常誇張膚淺，靠噱頭博眼球。與其說鉛黃電影是一種電影類型，不如說它是多種類型的雜燴：驚悚片、恐怖片、“殺人狂電影”（Slasher film），再适量（或者說不适量，取決于你的口味）加上一些血漿、性、和讓人摸不清套路的意大利人。在尺度和觀念偶爾令人深深質疑的同時，鉛黃電影以一種奇怪的方式，從來不讓觀衆失望。簡單來說，你可能會喜歡或者厭惡它，但是你絕對不會對它無感。
......在鉛黃電影中，其特點是對于色塊，場景，服化的運用非常大膽，常常創造出一個非常夢幻迷離和奇異的想像空間
.........在電影中的美術呈現
............其次是對于獵奇和驚悚恐怖元素的運用，常常呈現出一種樸拙的直觀，但是這種風格又給人一種出離真實的恐懼感，且故事中往往擁有一個被迫害的女性角色，和一個邪典殺手
.........一言以蔽之，鉛黃電影成型于60年代，流行于70年代，是當時一種恐怖驚悚電影的分支，其美術風格和節奏後來影響了歐美開啟的“大逃殺”系列恐怖電影的風格，而故事中的時間設定在79年，其恰好是歐洲鉛黃電影的巅峰時期
...而關于鉛黃電影和賽博朋克的區别，雖然在美術表達上很類似，音樂創作上也都常常使用當時前沿的電子合成樂，但鉛黃電影并不着眼于“未來”或“科技”這些主題，其故事發生往往以小見大，也并不喜歡宏大叙事，而是聚焦于某一場謀殺或者災難，以滿足觀衆的獵奇心理
接下來我們再來聊聊劇情，其實很簡單
一個人類世界的幕後資本家召集了人類各個領域的“精英”前來鑒賞
在這場鑒賞前的座談會上大談人類曆史，藝術，戰争，音樂和科學，似乎信手拈來（這些角度反應了人類文化的方方面面，宛如一場自我吹捧的晚會）
...然而到後半段劇情急轉直下，原來人類引以為傲的成就不過是坐井觀天，在一個地外神秘生命面前不堪一擊
...妄想掌握根本不了解的東西，但卻無異于打開了潘多拉的魔盒——這強烈的對比讓人感受到了人類的自大和無知，其結果也往往會摧毀我們整個人類文明的惡趣味的諷刺
...然而不同于瓦倫紐瓦或雷德利斯科特的人文史詩風格，往往從宇宙宏觀的高度去分析問題，這都不是鉛黃電影所首要專注的地方，無論是開頭四人組互相揭露大家都是一場娛樂TV秀的嘉賓，所透露出的一種戲谑
...并不想在“人類之子”這樣的話題上做文章，從而寫一個後續根本駕馭不了的宏大命題，而是專注于黑色幽默和獵奇（更逞論其中一個還是“特異功能大師”，這也是諷刺7，80年代歐美以及全世界掀起的一股氣功、特異功能狂熱）
還是後來道貌岸然故作高深的老者，其高級的享受不過是想帶着大家一起“磕嗨”
...都可以從劇本結構中看出一種荒誕的諷刺，這就是其最終目的：
一場充滿血漿和噱頭的恐怖奇談就足以
...
