《蝶變》今時今日最大牌最吸引人的看點無疑是新武俠電影的開山鼻祖徐克徐老怪。本片上映于1979年距離新武俠電影的開山之作《新龍門客棧》上映還有13年，我本人更認可1983年上映的《蜀山》才是當之無愧的新武俠電影開山之作，用特效替代了傳統的武俠電影的硬橋硬馬，藝術表現上更重意境，不再拘泥于拳腳功夫的實。從時間和影片風格角度來看，《蝶變》是《蜀山》的摸索積累經驗嘗試電影風格創新不成熟的試驗作品。時間軸再往後看，如果看過2003年徐克編劇制片烙印着馥郁徐克風格的《僵屍大時代》,會發現《蝶變》與《僵屍大時代》情節異曲同工，故事場景集中在一座杳無人煙深宅大院中，正邪雙方人馬都為了霸占大院中埋藏的秘寶，主角一行人因故困于封閉的空間内，揭露謀後真兇的罪惡陰謀，影片力求氛圍詭異驚悚。《蝶變》中殘暴殺戮的是殺人蝴蝶和黑衣甲人，到了《僵屍大時代》則變成了僵屍大将軍和管家。《蝶變》事件起因是一件絕世武器，到了《僵屍大時代》恩怨情仇因黃金而起。兩部電影情節大同小異殺人蝴蝶換成了僵屍，風格上差異卻十分明顯。《僵屍大時代》映進滿眼盡是徐克奇幻新武俠，《蝶變》還在邵氏古龍武俠風格中靜待破繭而出，試圖為武俠電影注入生機。
...作為徐克構造出的嶄新武俠世界，電影開場介紹了故事背景。一場血腥江湖大戰過後，崛起了七十二路烽煙，一場新的江湖争霸按耐不住蠢蠢欲動了。寥寥幾句開場白，盡顯徐克之新。曆時約半月，死傷約十萬。十萬數字是大多武俠世界不曾有過的。《蝶變》的江湖不再拘束于陳腐的門派厮殺，登堂入室為了權力争奪。看似嘩衆取寵純粹搏出位，實則不然，這個數字暗示沈家堡的秘寶。看過結局再回味開場，殺戮動機早已交代的明明白白了。如果還是百人千人的江湖門派之争，武器毫無用武之處。正因為江湖大戰搖身一變成了十萬人的戰争，絕世武器成為了蝴蝶殺人事件導火索。
...開場白後，主角方紅葉登場。本片票房慘敗，原因之一我認為人物塑造犯了緻命錯誤，主角模糊不清。方紅葉電影資料或是觀影中仿佛是主角，可這位主角缺席了結尾高潮的決鬥，開場一面之緣後，再出現大約是電影播放了25分鐘之後了。再算上結尾提前離開沈家堡的半小時，在一部85分鐘的電影中主角出場時間不足一半。人物劇情方面上，方紅葉以局外人身份自居，影片中作用是幫助愛動手不愛動腦的田風揭穿蝶變真相。除此之外，方紅葉完美旅行了記錄的職責，遊離在整個陰謀之外。方紅葉與故事格格不入，任務感情性格塑造薄如蟬翼。戲份嚴重不足人物塑造存在緻命缺陷，都決定了方紅葉難堪主角大任。田風和青影子組合有十足的主角風範。田風負責主角的武，青影子負責主角的文。田風勇猛有餘，不具備偵探解密破案的睿智，青影子聰明伶俐，不及黃蓉的古靈精怪。倆人組成搭檔互補，才能合二為一成為主角。徐克求新棒打鴛鴦，亂點了方紅葉和青影子的鴛鴦譜。田風和青影子作為主要角色缺點暴露無遺，塑造單薄堪稱失敗。武俠江湖一大看點是兒女私情的俗，在很多作品中越是牽扯到國之大事層面越注重寫情，在爾虞我詐的勾心鬥角對比下，愈發凸顯愛情的真。江湖離不開愛情，不僅是文學技巧，也是賣座票房的保證。田風與青影子是知己或是戀人，全片都沒有交代，倆人更像是一面之緣的朋友。青影子進入沈家堡後，與方紅葉一同行動，倆人在危機重重中也沒擦出個愛情火花。既然有女主角，卻沒有愛情戲，頗令人費解，大概是徐克求新的神來之筆。可惜這新穎的一筆沒寫對地方。電影如同施舍給觀衆一般，片中幸存愛情戲是沈堡主露出馬腳的哀悼夫人。徐克經此片慘敗後，痛定思痛吸取了教訓，此後徐克經典武俠電影中都不忘濃墨重彩的刻畫一段感人肺腑的愛情。《蜀山》中的仙堡堡主與丁引；《新龍門客棧》中的周淮安、金鑲玉、邱莫言三角戀；《東方不敗》中的東方不敗與令狐沖。方紅葉、田風、青影子一行人缺少讓觀衆心甘情願掏錢進影院的魅力，遠不及傳統臉譜化反派角色陰謀家沈堡主和獨門武功橫行天下的天雷堡二人有幾分特點。反派人物始終是邵氏電影中常見的反派，沒能跳出臉譜化角色的條條框框。
...電影人物塑造十足失敗，劇情必須扛大旗了。影片毋庸置疑是模仿古龍武俠，畢竟上一年徐克剛執導完古龍武俠電視劇，懸疑武俠劇有一定的導演經驗。方紅葉脫胎于古龍書中的百曉生。至于沈家堡更是古龍書中常見的野心勃勃布下迷局争霸武林的反派人物。天雷堡二人暗器火器武功招式，乍看之下新穎，難讓人眼前一亮。全片稱得上新，正如片名名副其實蝶變的恐怖。開場的深夜盜墓招緻殺人蝴蝶的報應，昏暗的地穴中回憶殺人蝴蝶首次出現在沈家堡，殺人蝴蝶密室中殺死了沈堡主，三場戲環環相扣，特效，演員表演相輔相成驚悚效果加倍，共同營造出蝴蝶殺人的變異恐怖。美麗的蝴蝶讓觀衆毛骨悚然，一度産生殺人蝴蝶真實存在的錯覺。令人扼腕歎息的是影片噱頭殺人蝴蝶電影過半後就被黑衣鐵甲人取代。黑衣人再厲害也是人，無論如何比不上美麗弱小的蝴蝶變異殺人理性認知的恐怖效果。殺人蝴蝶退場後影片徹底回歸了邵氏武俠電影。影片中的武器力求突出一個新，沒有一個屬于常見的十八班武器。田風的鐵擀面杖；青影子的鋼絲繩，沈堡主的鐵甲；田風手下白衣男的鐮刀，撕刀不是刀，似鈎不是鈎；天雷堡暗器火器，創意都集中在了火器上，尤其是最後的殺手锏神火飛鴉驚世駭俗，不像飛鴉像導彈，跟蹤緊咬着目标不放，輕輕一碰玉石俱焚。徐克過于刻意彰顯江湖是毀滅的隐喻，設計青影子最後出場觸碰神火飛鴉，江湖人最終同歸于盡的結局過于唐突生硬了。整體而言，電影處處求新，可創新局限于細枝末節，徐克作為新人導演放不開手腳盡情展現才華，中規中矩拍的還是古龍武俠電影。
...新浪娛樂、時光網吹捧擡高了本片，一片贊譽之詞。其實刻畫人性黑暗面争權奪利的野心，一向是武俠小說亘古不變的主題。首創驚悚恐怖與武俠融合的也非徐克而是古龍，發揚光大的是給古龍代筆寫完《血鹦鹉》的黃鷹。本片的殺人蝴蝶正是來源于黃鷹的《吸血蛾》。懸疑驚悚武俠片舉不勝舉，最具的代表是邵氏拍的古龍作品。本片影史之所以留名，是首部把恐怖元素置于武俠電影核心的作品。本片由于人物塑造一無是處，劇情殺人蝴蝶過早退場後前重後輕，高潮三人大亂鬥創意十足，但拍出來的效果不盡如人意，觀衆看的眼花缭亂體無心欣賞三人亂鬥的巧妙設計。結局方紅葉單身幸免于難，衆人皆喪命于沈家堡的隐喻，也不是法國影評人吹捧的人性的混亂毀滅，浩如煙海的武俠作品多有涉獵。武俠江湖打打殺殺，不是你毀滅我，就是我毀滅你的結局。方紅葉不是江湖人，世外之人冷眼旁觀江湖事，不涉足江湖相安無事。至于把方紅葉過度解讀為徐克化身，純屬狗屁不通。原因很簡單，是方紅葉揭開了蝶變真相。如果方紅葉是徐克化身，從始至終應是高高在上不幹預不參與，而方紅葉主動參與揭穿蝶變陰謀不是弄巧成拙有失身份了嗎？至于過高的徐克對曆史的獨特解釋，大言不慚的一派胡言。武俠小說多如牛毛的同類作品，野心家巧施詭計稱霸江湖，結局免不了被欲望吞噬一同毀滅，江湖不久之後又将是新的血雨腥風循環不斷。法國影片家把本片評價為人性混亂三部曲，我試丈二和尚摸不着腦袋。片中人物通通是臉譜化角色，看不出一絲的混亂。天雷堡三人的權，争奪權力的傳統反派；田風的義，以義服人在江湖樹立威信；堡主夫人的情，對堡主的愛，至死無法相信丈夫為了權力選擇犧牲自己；青影子的精，對江湖的好奇心，最後也葬送了自己的性命。方紅葉和青影子是同一類人，對江湖充滿好奇心，所以他倆進入沈家堡後步調驚人的一緻。隻不過方紅葉作為江湖外的人，懂得把握分寸，知曉好奇心也是有底線的，及早脫身沒成為江湖的殉葬品。
...本片是徐克電影處女作，上映後票房慘敗，口碑除了業内人士的肯定外，評價過了四十二年也未翻身，在徐克電影生涯的作品中前二十名都擠不進去。本片稱不上冷門佳作，實屬平庸之作。本片失敗有徐克的稚嫩對愛情的無視重劇情輕人物，最主要原因是徐克作為新人導演缺少自信放不開手腳，無情盡情展示天馬行空的想象力。窺一斑見全豹，本片細節求新求異，足以見得徐克将會為香港電影開創新武俠風格。如果本片是冷門佳作，怕是邵氏拍攝的古龍武俠電影部部都是冷門佳作了。能把本片評為冷門佳作的人，怕是都戴着徐克名人效應的有色眼鏡。本片創新有想法也很局限，可以一看，卻不值得推薦。
