近來的我忙碌卻麻木，日複一日的平常生活中，隐藏着最深的虛假與絕望。我連張愛玲的華麗袍子都沒有，俯視垃圾桶裡的甘蔗渣子，我覺得那就是我的生活，恨不得連自己一起也扔進垃圾桶裡。
麻木此時不是冷眼旁觀的嘲諷，而是一種古老的生存智慧。它讓我不死卻也不活，就像進入了冬眠。甘願沉淪在無腦視頻中，被瑣碎溫暖的日常所收編。
直到電影《沙丘》将我喚醒，第一次看就被視聽震懾，鬼使神差般地進了三次電影院（IMAX 2D杜比最佳）。被虛假日常追趕的我需要這一場、場、場的淨化與激勵，也促使我不得不寫下這篇文章。
我還看了B站上不少的視頻，但沒來得及看原著，所以也許會有出入。敬請諒解。
看完沙丘最直觀的感受就是太美了！宏觀的場景，配合漢斯的配樂，是完美壯麗的史詩。讓我宣洩掉生活中雜質的感情。
我曾在中東短期居住過，電影裡主角來到沙丘星球的時候，響起的音樂瞬間讓中東的回憶閃現。我立刻意識到漢斯抓住了中東音樂的essence，雖然并非當地的标志性樂器。随之而來的是極富力量感的女聲，我在中東也常看到MV，但是多是衣着暴露的女性不斷舞動身姿圍繞在男性周圍，與街道上裹得嚴嚴實實隻剩兩個眼睛的女人形成鮮明對比。可以用很多形容詞去形容當地的女歌手，但絕不是配樂中的高昂。然而，漢斯的音樂“殖民”了我對中東音樂的印象。
“神秘主義的宗教内容以逼真的表現手法處理，整體場面非寫實，局部形象極為寫實，是中世紀演出造型藝術的突出特征。”
導演大費周章多用實景拍攝。聖母戴着面紗像中世紀修女。
“音樂運動和眼睛在觀看造型結構的線條時的運動是完全相合的，音樂結構與造型結構的基礎正是同一個運動。”
都說導演溫和好脾氣，我想正是他包容了現實世界（演員環境）的不完美，而力求把他可以把控的電影世界做到極緻的完美。
鏡頭的運動與音樂的運動，維神和漢斯天衣無縫的合作，讓我得到了極大的美感享受。
另外我把自己代入了保羅。每一天的工作都像是在和這個世界貼身肉搏，而且還是我不想做的工作。他也一樣，不想成為the one，但是他不得不接受這一份“神谕”并走上求索自己命運的道路。它将我的懦弱與恐懼加以淨化，賦予我勇氣，激勵我去去清醒地經曆當下的生活。就像甜茶自己說的，保羅是一個在和命運抗争的普通人。
有的觀衆說，這不就是一個老套的王子複仇記的故事嗎？确實，用詞Ay，陰郁的王子，善良得幾乎愚蠢的老國王，蘇格蘭樂器，這無不讓我們回憶起了《哈姆雷特》。但是莎士比亞的戲在全世界上演了幾百年，莎翁與古希臘戲劇仍是西方戲劇史上的兩座高峰。人們知道這個故事仍會一遍又一遍地去劇院，一次又一次地與本民族融合并進行改編。就說明了這個故事的巨大魅力，以及與全世界人們的深刻共鳴。
又有觀衆說，冷兵器顯得幼稚，但我并不這麼認為。因為武器軍隊是掌權者才有的。無論是做勞動密集型工作（大部分中國人的日常）或是腦力創意型工作，都會消耗大量的體力。掌握核心技術的人是少數。如果換成了槍、炮，甚至核武器，那麼就和遊戲或者爆米花電影差别不大了。
甜茶訓練學習了好幾個月武打，甚至desert walk都由現代舞舞者指導，這種用心與質樸，讓我深為感動。
The director has the deep,deep respect and admiration for Frank Herbert.導演深深崇拜着原著小說作者，但是他沒有讓這種感情壓倒理智與技藝。1967年出生的導演不可能對原作中涉獵的衆多領域和課題視而不見，小說中涉及了宗教、殖民、地球生态、神經類毒品等多樣主題。但他和編劇仍質樸地講好了一個故事，用極大的克制既保留原作宏大的世界觀，又能讓第一次進影院的觀衆不接受過量的信息而疲憊，模糊了真正的焦點。
電影開頭保羅女友的叙述是一種社會背景或者說是前史，我認為第一個鏡頭是保羅那美麗的頭，第一場戲是姐妹會的降臨。從一開始，導演就讓我們明白主角是誰，與誰共情，期待誰的成長。
有些原著黨認為影片砍掉了父母之間更為複雜的感情，改掉了嶽醫生背叛的真正原因，還有哈克南家族一些人物的複雜特性。但我認為這正體現了導演和編劇的強大功力——知道什麼應該舍掉。
他們作為扁形人物已經有了足夠的存在感。他們是襯托主角的存在。在小說中他們可以是複雜的多面性的人物，但是在這部影片中，他們隻能是為了烘托主角保羅，甚至隻是一種障礙或者說惡勢力的“人化”。
作為一部科幻電影，刺激性的大場面，符合男性觀衆口味的宏大世界觀，是人們所期待的，但是導演緊緊抓住了普遍的情感。“特寫中人物的意志就是進展部分中的推動力量。”無論是對甜茶的面部特寫，傑西卡夫人精準的表情，還是隻是在海邊心亂地拔拔雜草，漢斯的配樂，都讓我們坐在屏幕前與保羅情感共振。
這種叙事的克制，使得導演心目中好電影最重要的因素——詩意 得以完美，而全世界各地的我們也為之觸動。
請大家一定要在做好防護的情況下去電影院看哦！
（本文未完待續）
