我去年對《紅毯先生》的評價有一部分可以沿用到《爆款好人》。兩者的氣質與定位非常貼合，似乎想走商業類型片，但叙事結構、運用的元素與點子都達不到商業化，戲劇張力始終差那麼一口氣，要說現實主義卻又并不是現實主義，看得人比較憋屈。
前期主人公的戲劇目标與情節的展開完全是割裂的，轉折缺乏設計核心事件去支撐叙事，導緻大量時間都是碎片式度過。
但我喜歡甯浩對互聯網大環境、網紅人設的批判與諷刺，水能載舟亦能覆舟，被流量捧起的終将會被反噬，一夜之間爆紅的就注定有一夜之間跌入谷底的風險。你不知judge你的是怎樣的人，ta可能隻是平凡的小學生，你也不知别人怎麼就能順着網線找到你的所在地。
當反噬後，主人公竟需要用更巧妙的騙術去表達真實，與代表着純真的孩子發生沖突時，内在矛盾的張力達到了極緻（哪怕外在沖突的設計依然稍顯刻意）。而緊接着主人公不得不通過将自己一黑到底，通過“反向操作”去做一件好事時，則是對互聯網與現實之間的錯位的極緻諷刺。
我尤其喜歡最後的設計，大概是有一絲“元叙事”的意思，甯浩甚至是跳出銀幕進一步對“曾經與張藝謀拍出影史經典《活着》的葛優”的身份的解構，與《紅毯先生》最後劉德華學代步器的設計異曲同工，頗有脫去身份，返璞歸真的人生哲理之美！不要被抽象的網絡綁架，要愛具體的人與生活。
（但不得不說，甯浩還是挺“犟”的，明明不是一部迎合大衆的“喜劇”，卻偏要挑國慶上映，這是又想落得去年《紅毯先生》名利全不占的下場嗎？）