20260320

去新潟市的路上

在完整看之前，应着朋友的安利，先看了53集，玄夜很美，他的执念更美，或许提前对这部剧有了一些基础好感吧。

等着看完了《与君歌》，几乎可以说是从第一集开始，我就真的看了进去。杨紫演的无忧无虑的颜淡，傅诗淇刚出场时呈现的清冷和调皮翻龟应渊，我知道相应仙侠剧里会有的套路主线在这里也不会少，但自从开始更加认真地看傅诗淇的剧之后，我越发地认为，只要出现过了，那之后出现的都叫套路，只是看观赏它的人能否对它入心罢了。第一段天上的剧情是他们爱情的开始，应渊越来越对颜淡的无拘无束无法抗拒，想要和她靠得更近，颜淡对这个小人其实也越发地倾心。从古至今，相伴这个词的含义我觉得没有变化，朝夕相处，只要开始合得来，化学反应的发生只是早迟而已。这一世的爱，我私心的感觉是颜淡更早的发生，也因着应渊的伤，让她可以在地涯用半颗心寄下爱。可惜人总是会害怕，对权威，或者说出于自我角度对所爱之人的保护心态，他们俩最终还是要在了无桥对峙，她明白的心痛，质问的时候还是带着期望，他还是一如既往的克制，两个人演得都很好。

“情罚与剜心，哪个更痛”，周身飘着记忆的星屑，颜淡的虚影漂浮，应渊的眼里有欣喜，有不舍，有留恋，而后影子破碎，他的眼神悲痛，手在虚空中捞，轻念，“颜淡，别走”，而后就是下定决心把所有记忆都封到了半颗菡萏心里，“我不愿意忘记她，就让我任性这一回吧”，应渊的眼里布满血丝，似是有泪光，却也只能苦笑。这一段傅老师真是演到了我的心里。

我认为凡间的戏没那么出彩的原因是剪辑上还是有硬伤，按理说天上人间的配角从人数上来说差别也不大，各自的戏份也是如此，但凡间除了余墨以外，尤其是铘阑山其他妖配角的戏主线不够清晰，只能说郭虎和任海涛确实不善于拍真的群像戏，这一点也清晰的反应在了赴山海里。但，他们确实是领略到了傅老师这个人和他饰演角色的精髓，拍得很好。

四十九集里唐周消失，应渊又来到了她的面前，但这时的颜淡已经成长了，她还是爱，同一个人，天上那般，人间也如是，但她决定放下。应渊也叠加了唐周的记忆，更明白了自己对她的爱，所以难以放手，偏要强求。之后的三人小队互相帮助，解开仙魔大战的谜团，应渊的决定其实一直没变，完成责任之后的事就是和颜淡长厢厮守。颜淡也更加理解了什么是责任，为何有的人愿意舍私情，成全大爱，所以她选择接受自己对他不变的爱，也接受他衷肠诉说的心意，但这一次他们注定走不到一起。

再看了一遍53集，接着是“做我的帝后吧”的54，玄夜依旧很美，一声“过来”确实是让我发现了傅老师的隐藏声音技能。初见染青和被染青识破时的声音变化，真的很好。当代人很容易喜欢上玄夜，因为他什么都要，要情，也要野心，要天下，还要权利，这样的勇气和野心就像创意一样，在当下的世界越来越少，所以当代人心水这个角色，也羡慕他。但转息轮转了千次，每次都能有情，有野心，有天下，也有权利，但终究得不到他唯一缺的白头到老。其实这不是他最想要的，他最想要的应是拥有所有。

应渊在数万年后的这边虽然也选择了爱，遵循了本心，但他的责任依旧，他也愿意继续承担。成长了的颜淡在此刻也是理解并且支持他的，同时还选择了继续帮助他。虽然看的仙侠剧很少，但这部剧里男女主的成长不只是在情爱，是个人的丰满。应渊暂代帝尊之后只能在地涯的神树和荷花池边借着酒意，见这一生没办法走到一起的人，唯一看见真人的这一场戏，让我很心水。颜淡听着应渊说出当时他的真心，他的不变和当时的怯懦，以及所有人都想追求的两全。颜淡也终于解开了自己在理解责任之后的桎梏，用吻全盘接受了分分合合之后的爱。之后他们互相抵着各自的额头，她说早已原谅了他，他说不要原谅。之后的互相理解更加深，也让他们有了不在乎未来，只要生死都在一起。

最后一集整体在某种程度上还是让人看出剧情进展的仓促，但对于看进去了的我来说，能够很好地接受。玄夜和应渊的对峙，我还挺喜欢，解脱了玄夜，也解放了应渊。虽然老是叫“好儿子”是有点儿怪怪的，但玄夜本就是个疯魔的人……就这样吧。

应渊和颜淡的先后赴死，让凌晨两点时看完的我，眼泪流了挺多。剧情并不新颖，颜淡跟随着去死很有可能被诟病是丧失了女性的主体性。但，试问很多活在当下的人，真的有勇气做类似的选择吗？无论是内地还是国外，越来越多的人对作品的要求都变成了要能量，要自由、开放、解脱、潇洒，要跳脱于现有社会规则之外的人物，这样的角色才能和他们有共鸣。但我想问更多的当代人的是，无论对爱情，对生活，对任何自己想做的事，是否真能勇敢迈出那一步？

稚气和责任其实可以并存，唯本心而已。