我和很多人一樣起初在看這部紀錄片之前，是不認識這個名字叫做elvira notari的偉大女性的，電影宣傳語「意大利第一位女性導演」吸引到北影節上為數不多的觀衆的，我在國内的社媒上用 艾爾薇拉諾塔莉 和 她的意大利名字 elvira notari 搜索一些相關的内容，想要在觀影之前多了解一下她，發現基本上是沒有任何信息的，我還在知網搜索，也沒有相關文獻，我才明白了電影名字為什麼選擇「不再沉寂」


開場很靈巧，導演在她的故居處采訪了幾個女人，沒有人記得，但是最後一個女性說“雖然我不知道她是誰，但是意大利的女人都很勇敢”


從拍攝電影播放之前的廣告到決定拍攝電影，自己創作劇本，導演電影，擔任制片人，發行商，讓自己的丈夫擔任電影的攝影師，自己的兒子和家人作為自己電影的演員，并且創立了電影公司，還以自己女兒的名字命名了遠在紐約的為意裔建立的電影公司，甚至她從來沒有去過紐約，這每一步，你都難以想象，一百年前的意大利，女性是沒有投票權，也沒有合同簽署權的，而身為普通人的她居然就這麼創造出了一個電影王國，給了身邊每一個人工作。
她沒有給曆史留下任何文字，但是她留給這個世界163分鐘的珍寶，電影裡的主角總是女性，社會邊緣人，即使是被傳統社會所有人都诟病的“浪蕩女人”，在她的鏡頭裡也是立體的，勇敢的，是有苦衷的，是沒有罪惡的，她總是很理解女人，體諒女人，鼓勵女人。


無論是劇本創作，還是剪輯中使用到的純手工上色，來自那不勒斯的民謠的電影音樂，無疑在當時的電影圈中都有着裡程碑的意義，然而因為戰亂，因為性别，她一次次遭到了事業的重創，她的電影總是被斥拒，再到公司倒閉，電影膠片絕大部分被銷毀，來自艾爾薇拉和那一段曆史的女人們的聲音驟停了...
伴随她最愛的那不勒斯民謠《nanni》，她從自己電影王國回到了生活中，她再勇敢了一次，在那個意大利女性還不能離婚的年代，她離開了丈夫，把小女兒送進了孤兒院，獨自回故鄉度過了人生中最後16年。很多人都會抱怨她的殘忍，因為她是一個母親，所以她不能不照顧孩子，即使她的丈夫還在人世可以照顧孩子，卻也要将孩子送進孤兒院的責任全推脫給她，因為她是女人，她不是寫出《愛彌兒》卻将五個孩子送進孤兒院的教育家盧梭，所以她有罪。不知道是不是因為這一段插曲，所以在艾爾薇拉的侄孫口中才有了那句，因為沒有人覺得拍電影是個很偉大的事，所以艾爾薇拉的孩子們也不會很驕傲得和她人去講述自己的母親是多麼多麼的了不起，更何況她是個女人。


這個電影站在曆史紀錄片的角度來看确實是不夠嚴謹的，很多鏡頭像因為沒有資料了然後随意拼湊出來的，或許是艾爾薇拉從來沒有給曆史留下來任何文字，又或許是很多過往因為曆史的銷毀無從考證，不過某種程度來講，這樣的曆史殘缺的背景下，導演還是努力拍完了這部人物紀錄片已經很努力了，我看到有網友戲稱應該改名叫「艾爾薇拉和尋找她的人」會心一笑，當成這樣子主題的紀錄片往下看下去或許是設計得出彩很多。當你懷念一個人，你不僅要講述她的故事，她的精彩，她的落寞，你還要講述她的家人，她的影迷，與她素未謀面卻跨越時空卻有着相同性别的知己和她在精神上有着怎樣的鍊接。搭配着對于她來說最難割舍的來自那不勒斯的音樂中，女攝影師和女模特追随着她的腳步複刻出她生平的片段，眼角向下哀傷的弧度像是在悼念她。藝術家和女人們在刺繡她的影片片段，用手中的彩線保護起影片中勇敢卻被犧牲的女人，替她掉起男人的頭顱，蒙住男人們的雙眼。反複出現在電影中遊行的女士們，伸出子宮的手勢...在衆多女性的懷念中她的故事才悄然浮現，這本身就是一種浪漫，因為性别架構起來的深度鍊接而産生的溫度，艾爾薇拉從未消失。


這部電影很難不讓我想起來去年婦女節在國内上映的《還有明天》，原來除了這部電影，在這片美麗的亞平甯半島上，有艾爾薇拉這樣的偉大女性，也誕生過像《那不勒斯故事四部曲》這樣的著作，意大利的女性總是在掙紮中勇敢地為自己的，和女兒們的未來做鬥争，這讓我更加确信開頭的對着鏡頭說出的那句“意大利的女人都很勇敢”