这个译名的误导性还是很强的，下意识让人以为是伪纪录片，虽然“录像带”确实是影片中的关键道具。其中的伪纪录成分比起《魔鬼深夜秀》还少，而将伪纪录与常规电影结合起来的方式会不会在近年流行开来就不得而知了。部分伪纪录原教旨拥趸并不欢迎这种形式，就个人的观感来说笔者不反感这一形式，就本质而言伪纪录只是增加沉浸感的工具，这一变革形式能被更广泛的人接受，况且传统伪纪录为了解释“摄影机不要停”这个问题作了很多狼狈生硬的设计，这样反而消解了真实感，笔者愿将这一形式称为“半纪录片”。

这部电影的优点在于维持住了阴冷的氛围，影片中的一切都为其让步，比起《黑森灵》这种欧洲密林，日本的山林更给人一种苍凉感。笔者的家乡也是多山多林，与妻子去市区中的水库中游玩时也曾见过与电影中相似的建筑物，那时笔者开玩笑说此处很合适作为密室逃生或恐怖电影片场，或许有一天这里会有机会拍摄真正的恐怖片。几位演员的演技有种异质感，即便讲着逻辑合理的话，也很难感觉出其中对应的感情。其余角色的工具性质太强，进入到某一场景，就触发关键对话的场面很难不让人想到恐怖类型AVG给人的感觉。在主角二人进到警察局时，他们的身后有着车祸死亡的数据统计，本来以为有对剧情的暗示，就结果来说也没印证笔者的想法。
关于剧情的猜测在参考豆瓣网友@XXY CLUB（ID：140462864）的影评后，笔者也有以下猜测，村民在长期作孽后，在山中由积怨而产生了真正的邪神，它的能力是制造时空裂缝将带到山里的东西永远吞噬进异时空里，它能操纵过去与未来将它们随意的打通联系起来，还能模仿人类，而且它很需要人类作为祭品。因此在弟弟失踪后，邪神将他的坠落剪辑到了现在这个时间线的近期，父亲可能最先发现了弟弟的尸体，因此在多年的希望破灭与邪神得蛊惑下自杀了，母亲得知真相后想给弟弟过最后一个生日，因此等了一年自杀，并想邀请男主一起自杀。而男主从弟弟失踪后，为了给自己的愧疚归因，他将当下不正常的家庭氛围解释成从过去以来一直如此，自己在家庭中可有可无，父母更重视弟弟，自己则早早看破成人世界的虚伪，他们不过是在扮演某些角色，而且演技也很是拙劣。所以无论是父母的邀请还是邪神的引诱对男主来说都是无用的，从那场变故后他考虑的只有自己的解脱。这也是为什么与这场事件无情感联系的女记者可以逃脱，而过于关心男主的朋友最后却深陷男主无意识编织出的昔日幻境中。从剧作层面上看这一设计无法回应大部分人的期待，给以人道德评判上的失控感。
在笔者看来男主的行为无疑是只破不立的，破执本身并不能带来真理，只是逃避因果的借口。《蒙哥湖》与这一作品给了笔者同样的警惕，人心无法触摸也无法看清，作为父母或与他人产生联系的彼方，不能因为妄断自己对他人的了解而放弃谦卑诚恳的交流。但人心也并非混沌的深渊，我们也大可不必在它的面前哀叹不前。男主无法受困于山林，因为在此之前他就迷失在自己的执念之中。