本電影無疑是做了一個非常好的開場，以一群孩子為視角，同時将“孩童笑聲”，“歡快的音樂”，“行走的納粹的士兵”，“其粗魯的押送婦女上車”等畫面融為一體，給人一種天真的感覺，确定了整部的基調。往後的叙事風格也像開場一樣，平鋪直叙的高效率的叙事為主。
整部電影的濾鏡色彩隻分下雨前後的兩種。
下雨前，濾鏡都是給我一種溫暖祥和的感覺，哪怕是鏡頭中含有勞動營的一角，也是依然的畫風。
...而随着換上了條紋睡衣的瞬間，天空一聲雷鳴，整體的色彩全變了。
...相比于《鋼琴家》《美麗人生》《辛德勒的名單》其都不會給集中營“溫暖”的濾鏡，而此作卻有意而為之，起目的就是與小主人公的内心天真所呼應。可當小男孩真的換上衣服鑽過了圍欄，湛藍的天空，溫暖的顔色，舒緩的音樂，全部都消失不見了。
而在此作的劇情上，處處存在着強烈矛盾的反差感，
慈祥溫柔的父親是個殺人惡魔。
善良的母親嫁給了納粹極端分子。
在飯桌上想用隐藏行蹤來保護父親的士兵，卻活活打死了别人的父親。
剛還在因為焚燒效率變高而炫耀的父親，下一秒自己的孩子正在往那裡去。
用洗澡欺騙所有人配合，在毫不猶豫的關上了鐵門中的最後兩道鎖的人穿着條紋睡衣。
當兩個小孩脫光了衣服，站在遠處的一個猶太人，神色擔憂的望向孩子這裡時，我想納粹小孩的冒險任務應該成功了，那個猶太人應該就是猶太小孩的父親。
...到最後，我緊緊的盯着那扇鐵門，多希望主人公能夠走出來，多希望那個納粹極端分子的父親能夠趕得及，可随着長鏡頭的沉默依然說明了一切。
戰争帶來的悲劇是全體性的，我慶幸我自己的最天真的那個階段時在和平年代。
