故事是靠情緒主導的，邏輯是可以讓步于情緒的，情節是必須要反轉的，人物背後一定要有自己的故事，所以是一定要有閃回的。
陳思誠式電影或者說近幾年以陳思誠監制，以他為導演的電影，主題設定在東南亞犯罪的電影，并且必須要打上懸疑标簽的一類電影。
這一類電影有着共通的創作邏輯，從《消失的她》賭博和東南亞旅遊到《孤注一擲》詐騙再到《默殺》的校園霸淩，再到這一部《誤殺3》的拐賣兒童和蘿莉島事件編劇創作時在抓取到網絡熱門話題後，将基于這個話題塑造故事。
随後，随着現在觀衆更傾向于懸疑片類型的商業片，因此情節必須要有反轉，像故事裡一開始出現的反派絕對不是純粹的反派，他們與主角或主角的親近的人必須有一層深層次的關系，這個關系可以追溯到多年前也可以是在發生前面劇情前很久前的另一件事情亦或是我們所講的草蛇灰線。《消失的她》是兩個姐妹是親姐妹關系，因為男主的好賭債台高築後迫害妻子決定調查；《默殺》是王傳君的女兒和小姑娘是好朋友，而自己的女兒受到校園霸淩而死，後面校園霸淩對象轉為小姑娘；《默殺3》則是肖央和兇手團隊在多年前因為自己販賣人口拐賣小孩造成的“619海難”相關。（當然《孤注一擲》因為本身劇情設置和人物設定隻能是主角團都是被迫的，而真正的背後黑手又因為講不出來或不能講，所以隻能隐隐暗示）
此外，為了反轉，故事裡主角一定要有故事，甚至可能自己本身也不是好的，兇手肯定不是壞的，甚至是帶有一種俠氣的形象，所以我們能看到《默殺》、《消失的她》、《誤殺3》最後是好父親，好姐妹，好家長的形象。
但在情緒主導下的故事，推進故事發展或多或少要麼成了運氣要麼是編劇助力。到最後，我們看到了交代這些主要人物隻能靠閃回，對主要人物的内心刻畫是淺層的甚至基本沒有，到最後劇情都是随便交代下以至于仔細想想是沒辦法圓回來的。
因此最後給一個公式：
陳思誠式電影=最近情緒主導嚴重的熱門話題+主角和壞人必須有反轉的性格+前置劇情的草蛇灰線和強行閃回的鋪墊+閃回式描寫人物=一坨除了點燃公衆情緒外沒有任何貢獻的商業電影，哦不對，作為商業片，大多數這類電影還是拿下很高的票房，說明商業上是成功的，也進一步加強這個公式的正确。
