影視劇要不要強戲劇性設定？看了《四重奏》後答應是要的。生活細節、普世情感、人物刻畫、主題内涵各方面都優秀如《四重奏》，也有失蹤案、殺夫懸疑、身份頂替、謀殺繼父等懸疑情節設定，每集結尾抛出一個新懸念推進劇情，說明細節走心的生活劇還是需要别的戲劇形式進行包裝的。
看了《四重奏》更加堅定了一個觀點，現在的中國是做不出細節走心的生活劇了。日本編劇體會生活的點抓的太細微敏感了，以小見大，提煉生活哲理，又讓人覺得戳中心房，似乎把生活中模模糊糊感知到的感受用非常清晰的台詞交代出來，觀衆看的時候感歎，對，我就是這麼想的。中國現在實在是缺少用心體會生活的編劇，如果把一些零碎的雞湯放在人物身上、用情節表現出來更是考驗功力。
《四重奏》最喜歡的人物是小雀，她好美，像張采妮，又像袁詠儀，她有極強的共情和給她人溫暖的能力，好像被穿着大皮衣的小雀擁抱。
《四重奏》無意是一個成人夢幻劇，成人追夢，燃向，四個成人沒有家庭社會成就的羁絆住在一起，頓頓有美食，有音樂，有友誼，所有人都是單向暗戀，最後沒有一對成就愛情但也不影響彼此感情，就連居住地都在覆着白雪的森林木屋裡。
制作方不知道這樣的題材會火碼？“最好的戀人在身邊，最好的朋友住對面”《老友記》《愛情公寓》這樣的模式屢試不爽。但為什麼做不出來呢，因為太夢幻了，夢幻的太假了。每個現代人都知道這種人生狀态有多不容易。所以這樣的題材要融合最接地氣的人物困境、生活感悟、事件設置。
在真真假假間掌握平衡，在夢幻和現實間擺正天枰。
談何容易。
