我对曹保平的好感来自于他擅长拍犯罪和幽微的原生家庭伤痛，上一部涉海就是把两个元素集合到了一起，后劲大得我现在想起来都很难受。
但这一部，同样是这两个元素，我感觉到的是混乱和刻意，感觉他像是拿到了一个命题作文，叫做《复刻以前作品的优点并且放大它，然后拍一部差不多的东西》。
然后他就来了——父女关系改成父子关系，继续沿袭黑色幽默和社会派犯罪的路数，搞起。
但是这内核完全就不一样了啊……

父女关系，包括母女关系都可以拍得很癫，甚至很“缠绵”，一个心理不健康的年轻女性本身就有一种又自毁又自怜的阴湿美感。
但是如果换成一个年轻男性，这个设定走得就不太对劲了，就像我一开始就在思考，男主郭麒麟作为一个已经算是不良青年黄毛男的设定了，突然摆出一副失恋的表情，望着天空说“我一直想问，我的爸爸他爱过我吗”，我真的……
后面半场我都在治愈这一幕……
至少在我的观察当中，我从未见过任何一个男性，会直白地对自己的父亲问出这么娇子的问题。
他们可能会问，你认可我吗，或者你为我骄傲吗，甚至我超越你了吗，我打败你了吗，我能证明我比你强了吗，我能证明我是对的你是错的了吗，但大概率不会问，你爱过我吗。
因为男性在家庭里面要的就不是这个东西，不管是原生家庭还是之后组建的家庭，男性都很少很少很少会直接表达自己需要“爱”，他们只会通过其他的东西（比如前面提到的认可骄傲超越blabla）来间接地体验到，类似于“爱”的情感。
（其实我想说，在电影的那个情境下，郭麒麟如果问的是“我的爸爸他是恨我的吗”，可能都比“爱过我”要合理一些……
这个误差我感觉不太能用艺术夸张来解释，因为艺术夸张在我看来是，把人们确确实实想到，但无法说出口的东西表达出来，而不是把人们其实心里也没有想到的东西，强行非要用“艺术夸张”的方式表达出来。
举个例子来说就是，看到娜娜自残的时候，我是有共鸣的，我不会这么做，但我的的确确想过类似的事，或者至少在“自毁”这个情绪上，我和娜娜能共通。
但是什么样的观众会在看到一个男性问出“爸爸爱过我吗”的时候，产生强烈的情感共鸣……？

至于里面所有当背景板的女性角色我就更没啥可说的了，只能说曹保平你最好是没用心塑造，如果你告诉我你用心塑造了女角色是这样的，我只会怀疑你当时塑造娜娜和李玩是找枪手了。。。