《向日葵》是由韓國導演姜石範知道，于2006年上映的劇情片。影片隻要聚焦在剛出獄的男主，泰植，回到家鄉，與死于自己手中的崔多陪的一家人相處是所發生的事。
影片的出彩很大一部分原因是其極其出色的人物刻畫
首先是主角泰植：他在影片前部分的表現是唯唯諾諾，畏手畏腳的，并且還有一本寫着“不喝酒，不打架，不流淚”小冊子用來制定行程，給人的感覺是一個羞怯的小孩子
...至到泰植在澡堂脫下衣服，觀衆才看到他藏在衣服下那幾乎布滿全身的紋身
...這形成了巨大的反差，在給觀衆體會這個人物的形象沖突的同時，觀衆也會對這個不怎麼合理的反差形成疑問，随後通過劇情的發展，觀衆才得知泰植曾經是當地黑幫裡的傳奇人物，在十年前殺了人進了監獄，在監獄裡幡然醒悟并用十年來改變自己。通過這段劇情的補充，觀衆不經知道了泰植紋身的來曆，入獄的原因，以及為什麼泰植出來後行為唯諾的原因，不經完善了故事，又豐富了人物的形象還解決了給觀衆留下的疑問
這種用行為的反差在給觀衆留下疑問的同時也為劇情發展和人物完善埋下伏筆，然後通過劇情補充來回收伏筆的手法在影片中還有很多-當泰植去找＂母親＂時，向日葵夫人先是快步走到泰植跟前，對泰植又是擁抱又是噓寒問暖，反應熱烈，而霎時間，向日葵夫人愣着看了一下泰植，然後立馬由熱烈的歡迎轉為強硬的驅趕，在然後恢複平靜
...這一極其強烈的反差影片中用了1個鏡頭，這樣一個極為突兀的行為既形成了短促、強烈的戲劇矛盾，給觀衆留下深刻印象，又為後片埋下伏筆---到了後片觀衆才知道泰植在十年前殺的人是向日葵夫人的兒子，在探監時想起自己那個混混兒子，她看見了泰植心底裡善良的一面
...通過這一段補充，我們就可以體會到向日葵夫人第一次出場的那場戲裡她情緒的轉變：夫人将泰植視為兒子,所以她見到泰植的第一反應是熱情的，然後她想到眼前這個人曾經殺了自己的兒子，毀了自己的家,所以要趕走這個“仇人”，再後來她放下過去，接納泰植---這段補充同時做到了回收伏筆，豐富人物形象以及人物心理，還為泰植在獄中的轉變提供了更有力原因和動機--泰植心地不壞以及向日葵夫人給了他第二次機會
再有：影片中的主線,即社區将改建為大型的商區，而向日葵夫人不願飯館被拆而引出的矛盾在經曆趙鵬書多次派來混混鬧事後，夫人也不願意拆掉飯館，看到這裡的觀衆會感到不解-- “何必呢?”,當這種不解不斷積加,觀衆甚至會對這個角色感到厭惡
...到了影片過了四分之三的時長後，導演才将原因告訴給觀衆，并且是用一整場夫人的角色獨白來說明的---是因為自己的兒子崔多陪
...這段補充不僅讓觀衆對向日葵夫人和她兒子的故事有了了解，又将觀衆之前對這個角色的不解甚至是厭惡感取代成對這個角色的理解與同情，豐富了故事和人物又使觀衆與角色産生情感聯系，所以當這場戲以夫人的死來結束時，觀衆會同情、會氣憤
...片中雖然角色衆多，但各個人物形象豐滿，這是因為導演對這方面的重視---導演并不吝啬畫面與時長來刻畫人物，甚至設計了“警官”這一專門用來補充泰植之前的故事以及體現泰植前後轉變的純輔助型角色；即使是小角色，導演也有設計台詞、情節、細節來時人物更生動
.........影片的出彩除了出色的角色刻畫外，還有兩個重要的關鍵詞非常值得單拎出來講，這兩個詞一個是“反差”另一個是“補充”
這兩個詞貫穿了我這篇影評，還貫穿了《向日葵》這整部電影
【反差】
Ⅰ存在于角色本身
1、趙鵬書在社區高喊“發展”和回到車上瞬間變臉形成反差，一下子就刻畫出一個勢力、虛僞的形象
...2、李創慕在手下面前威和見到泰植時的支支吾吾形成反差，一個欺軟怕硬的形象就這麼立起來了
...同樣的還有仰基
...Ⅱ存在于角色間
1、如泰植之前是本地令人聞風喪膽的扛把子，但與趙鵬書這個西裝革履的僞君子一比，捧高泰植的心底善和踩低趙鵬書的虛僞好，做到了一踩一捧
...2、比起一見到泰植就十分客氣的仰基和創慕，一直在趙鵬書身邊的炳津即使見到泰植時表情一直比較嚴肅，但仰基和創慕都更要關心泰植（因為仰基和創慕對泰植的客氣是因為對這位老大哥的畏懼，而炳津則是真心擔心泰植一家的安全）
Ⅲ存在于整部影片
整部影片其實也存在反差---片名叫作《向日葵》，但影片的整體走向卻是一直向陰暗的一邊發展，即使最後一場戲是熙珠迎接美好的新生活，但影片的悲痛已深入觀衆的心
再有就是電影的開頭和結尾不論是從節奏上還是色調上都有很大的反差
...這一系列反差如兩潑油漆撞在一起，星辰一個立體的圖案，而一條條鮮明、獨特的線條就在這個立體圖形中
...影片中主要以“正叙”、“插叙”和“伏筆回收”的方式來進行補充劇情和豐富人物形象；這些補充的方式、内容和其效果作用除上文提到的之外這還有很多，這些補充除了滿足了基本的作用外，真正讓它區别于其它電影的足也的特點---獨立的延伸性，引入一座建築來比喻就是“上海世博會”
...每處補充所對應劇情就像世博會的紅柱子，它們相錯搭接在一起，向外獨立延伸，在使主線故事和人物更加結實、飽滿的同時又發展出新的故事(如向日葵夫人的兒子、泰植與女老等)，這些補充不影響主線故事，其作用是在于拓展支線故事和豐富角色，如世博會紅色柱子的兩頭的紋路，其作用是讓每個柱子都有自己的特色，但不影響建築本身又或是電影本身結實的結構，反到是而是新增了一份獨特的美感。這一系列的補充影片都是不緊不慢的逐個體講述，如幕布般緩緩展開，這種作法能使觀衆對故事和角色産生情感，像慢慢去了解一個陌生人一樣，對其爆逐漸了解、深入、産生情感，這種人故事結構與叙事手法對劇本和導演都是重大的考驗
說了那麼多有點，現在來說點缺點
首先是在電影上映初期人們對這部電影最多的诟病是“結尾抄襲《殺死比爾》，沒有新意”、“家庭片和黑幫動作戲結合得不夠流暢”等
首先說結尾無法否認與《殺死比爾》的結尾極其相似，至于有沒有新意其實我更偏向于見仁見智；我最想說的是人們提出的第二個問題---首先，填入電影标簽時就不應該把“動作“類型填進去，因為這根本就不是一部動作片，對一部劇情片裡的流氓架诟病是沒必要的，我個人倒是是比較喜歡黑幫與家庭連在一起，這是影片有其獨特的感人之處
結合我上文所提到的，可以看得出整個劇組對這部電影的用心和細心，在這個被”流水線電影“所入侵的電影時代，這種用心的作品顯得是何其珍貴。。。
