時隔五年再看步履不停，好像随着閱曆的漸長，電影中的一家人變得愈發可愛，鮮活，真實了。生活的慣性強大得吓人，既可以把平穩的日常拉長到近乎永恒，又可以在頃刻間使之砰然墜地，一張一弛之間，便是再無法回頭的一步了。
　　說回步履不停吧，是枝裕和在其中展現出了對環環相扣的劇本結構驚人的把控，細緻入微的人物刻畫，并用他樸實而精确的鏡頭抛出對主題的誠摯思考：我們該如何與死亡相處共生？
　　影片中的海既是淳平的葬身地，也是死亡這一意象的化身。在開頭恭平站在橋前遠眺大海的鏡頭中，導演便利用橋體将恭平包圍，形成了封閉式構圖，既是暗示恭平夫婦面對淳平的死亡無法釋懷的困境，亦是對其生命遲暮與死亡一岸之隔的真實寫照。而在影片結尾，三人跨過天橋來到海邊，有了兒子淳史的加入，多少沖淡了些許哀傷的氛圍，良多和恭平這對父子的隔閡也有所松動，但橫山醫院家的一切正如那逐漸沉沒的漁船一般，被無情的時間所帶走，無可挽回。
　　而生與希望，導演則将他們映射在了看似不起眼的蝴蝶身上，藉由角色之口反複提起：“冬天沒有凍死的紋白蝶，來年會變成黃蝶飛回來。”全片唯一一個非固定鏡頭，也被導演安排在了意外飛入室内的黃蝶上，也因此，此刻的黃蝶擁有了某種“靈性”，它是否真的是淳平轉世已經不再重要，重要的是，它承載起了哀傷之人的寄托與希望。也正是因為意識到了這點，淳史内心的思念與苦楚，才終于得以傾瀉，釋然。
　　就像在無限暢飲的飯局裡，不是隻有可樂混姜汁汽水這樣的黑暗料理可以選擇，漫漫人生路上，一昧沉湎過去，隻會錯過更多美好的東西。珍惜當下才是最重要的。