1.影片借海美之口表達了最明顯的一個隐喻：「饑餓者」與「饑渴者」，一類是食不果腹之人，一類是追尋生命意義之人，一類是底層為生計奔波勞累之人，一類是站在頂端覺得百無聊賴之人。
導演有意将海美的存活與否做成一大懸念，雖然在我看來很多地方明顯地指示着她早已被害。影片的最後，海美隻是成為了消失的女人，主場再次留給兩個不同階級的男人。而消失的女人身上，才兼具了兩種折磨——饑餓并且饑渴。
海美身上的特征是：整過容、背負卡債、不被家裡人接納、住在逼仄的出租屋、生計拮據卻依然要存錢旅遊、學習啞劇（說得出憑空表演吃橘子的訣竅“不在于假裝這裡真的有橘子，而是忘了這裡沒有橘子，并且你需要真的很想吃”這樣充滿禅意的話）、為美景流淚感受甚至願意為之而死、表達過想要想從來不曾存在過一樣消失。她飽受生計與意義的磋磨，最終的聚光燈卻隻是落在兩個男人身上，她的苦楚被重視了嗎？一如片中路人女所說的，女人化妝不行，不化妝也不行。
女人的現實生活與精神世界都飽受二難選擇的折磨，是進退兩難的境地，而文藝作品或者社會新聞給予的重視，恰恰如同片中一閃而過的台詞一樣。
海美是最先诘問生命之意義之人，ben若是和她聊到這樣的話題，聊到自己像神祇一樣決定哪些是無用的溫室，會有更深層次的讨論。但是沒有。像每次ben和海美約會都要拉上鐘秀，每次鐘秀離場呵欠連天百無聊賴的ben都會注意到并挽留，鐘秀不是他倆“戀情”play的一環，而是ben始終隻把鐘秀看成自己的同類，認為隻有他們才有資格對人生的意義發問。
一如海美告訴鐘秀，她潮濕陰暗的出租屋隻有非常幸運的時候才能瞥見一瞬間折射過來的陽光，而那束陽光最終由鐘秀得見。
2.從頭到尾都不覺得鐘秀“愛”海美。
你說的愛是什麼東西？是在她少年時代就嘲笑她長得醜，是借由她的身體釋放性欲望，是看不見看不懂她的痛苦反而譏諷她妓女才這樣賣笑嗎？
3.看見有影評趾高氣昂地說海美是如何咎由自取，畢竟鐘秀質問過她“你有沒有想過他（ben）為什麼要和你交往？”
我大笑想說，因為罪犯不止ben一個人啊，因為共犯實在是太多了。
比如《灰姑娘》的故事及其現代霸總小說的變種，我們女的就是這麼被荼毒的啊：王子會愛貧窮一無所有的你，因為你金子般高貴的心靈那麼與衆不同，會向父親要求拂過他肩頭第一支樹桠這樣的禮物。
所以會在意「饑餓者」和「饑渴者」這樣有意思話題的海美，會動情随性舞蹈的海美，為什麼沒有資本驕傲自己有趣的靈魂呢？因為小說和故事不是說富家公子都有能力鑒賞這樣的特别嗎？
但真實的灰姑娘故事不是這樣嗎？單一的社會關系意味着人間蒸發之後幾乎不會引起任何注意，尤其是司法機關；過分向往和相信愛情意味着更容易對陌生男人産生信賴，若該男性生活優渥則更顯傳奇色彩：“我被選中了”或者“我為什麼不博一博，相信這個真愛跨越階級的奇迹會降臨在我身上”。而這一切可以更簡明地概括為：易于馴養且十分好殺的獵物。
比如鋪天蓋地的整容、醫美廣告，告訴我們你隻要美就好了，隻要美就能得到一切，所以負債累累又如何？朝自己身上刮下幾刀，脫胎換骨的美麗會向你承諾人世間一切的美好。
比如旅遊的廣告，也在隐隐争奪關于人生終極意義的話語權：不擴大自己的世界地圖怎麼能叫活了一場呢？一生中必去的ＸX，一輩子一定要去一次XX……好像我們痛苦的根源，無非是囿于身邊的苟且，物理的出走最終可以換來精神的自由。
4.對有錢人我向來沒什麼莫名良好的濾鏡。
經常打遊戲的朋友都知道，RPG類遊戲，最索然無味最想要下線的時候，就做完了主線，拉滿了技能和等級的時候。還有很多單機遊戲，都被勸說千萬别開挂，否則幾下就沒意思了。
有錢人的人生不就是這樣嗎？常人步履維艱攀爬的天梯，他們在金錢加持之下如履平地，什麼住房限購、學區房、生兒育女、找工作、贍養父母……why so serious？
當我可以在遊戲裡為所欲為，當我在遊戲裡沒有要奮力鏖戰才能達成的目标，那我為什麼不試試反向耍成就感呢？為什麼不将法律條款當作隐藏成就反其道而行之呢？
因為太輕松，這一生将顯得何其漫長啊，狩獵自己的同類增加一下遊戲難度不可以嗎？
5.影片唯一沒看懂的地方是海美所說的井是否存在。
沒找到我滿意信服的解說，樂得相信導演是故弄玄虛。
但若任由我牽強附會，強詞奪理，我會這麼說：
這口所謂的井是存在的，存在在每一個備受忽視的女人心理。從來不被家庭重視的海美，被鐘秀嘲笑自己長得醜的時候，是變相地确證了自己被看見、被在意。那束打在自己身上的光，像一口井一樣窄小。海美的母親和姐姐，鐘秀自己與村長，都不記得有一口井，因為他們是存在着、被看見的人。鐘秀的母親說有一口井，是因為鐘秀的父親是沉默寡言且容易暴怒的人，鐘秀的母親過着什麼樣的生活可想而知，鐘秀的母親離開的契機也許是瞥見了屬于她的，像井一樣的眼光。
不受重視的女人往往會以為被瞥見就是被愛。以至于不再去追究，那些眼光是多麼随便的一眼，以及緊随那些眼光之後的無聊的呵欠以及負債連篇。
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