他一直活在在黑暗中,身体和心灵。偷窃,也偷生。
没有恶念,也没有恶意,不是很想活着,也没想去死。
他遇到过宽恕,但宽恕不是活下去的理由。
直到遇上爱情,
善良的珍尼爱上了他。
他的心被点亮,从黑暗中走出,他活了!
结尾的爱情救赎看上去比较牵强,缺少铺垫。
但我宁可理解为,布列松想说,社会不原谅的,慈悲可以包容。
这是布列松的救赎。布列松还是觉得人性温暖高于社会法则的一刀切。
布列松一直在用他的人生体悟包扎社会创口,行之于电影。
他一直活在在黑暗中,身体和心灵。偷窃,也偷生。
没有恶念,也没有恶意,不是很想活着,也没想去死。
他遇到过宽恕,但宽恕不是活下去的理由。
直到遇上爱情,
善良的珍尼爱上了他。
他的心被点亮,从黑暗中走出,他活了!
结尾的爱情救赎看上去比较牵强,缺少铺垫。
但我宁可理解为,布列松想说,社会不原谅的,慈悲可以包容。
这是布列松的救赎。布列松还是觉得人性温暖高于社会法则的一刀切。
布列松一直在用他的人生体悟包扎社会创口,行之于电影。
一眼被布列松的灵魂凝视震慑。影像异样的干净,好像是接受了布列松的灵魂施洗。看布列松的电影,感觉他在我的灵魂里行走。布列松以自然之眼看众生,片头受洗的巴特萨,已经告诉我们他拥有和人类平等的生命。我们无意间踩死的蚂蚁,杀掉的威胁人类的生 ...
从《洞》到《不散》可以看出蔡明亮一段的心路历程。蔡明亮喜欢寂寞,但又无力承受寂寞。《洞》的这种不能承受感觉比较强烈,急切地导找一个陪伴。到了《不散》,蔡明亮已经找到接受寂寞的方式,在寂寞中点几簇人间烟火,那旧影院里散坐的各怀心思的观 ...
两个孩子踏上了从希腊到德国的寻找父亲的旅程。最终,他们没有见到 父亲,但见到了梦想。几个细节:临行时去告别海鸥叔叔,他们一直喜欢看他扇动翅膀。濒死 的老马:我再也不能行走了,我将和我生命中发生那些故事一起死去。两个孩子不停的哭泣:怎 ...
导演选择流浪艺人视角,表明了他的客观态度。十几年的流浪演出生活,流浪艺人战战兢兢地见证了希腊这段苦难的历史。导演手法相当精妙。所有最惨烈的事件和场景,借用当事人的口述给打上了马塞克。以四两拨千斤,巧妙地保持了影片冷峻隐忍的基调。每次 ...
貌似自然的刻意,让整部影片显得僵硬,观影全程不适感。导演没有感情投入,观影过程没有感情抓手,无法进入情境,导演和观众的交流成了疏离感的互换,愈显沉闷无聊。没有才华的支撑,创新成了猎奇,又见“黔之驴”。唯一看点是儿子对母亲的冷淡,用手 ...