看完感覺李安導演想探讨是不同愛情觀念和家庭????
有關愛情的部分:
大姐屬于自我壓抑型的愛情人格，嚴重到通過編造謊言來“得到”自己暗戀的李凱。或許這種幻想的寄托也挺有快感的，但也給她帶來了困擾，大聲的質問情書也是大姐脫虛入實的一步吧。
二姐雖然有p友，衣着打扮時髦前衛，但她其實是三個女兒中最傳統，最敏感的，對于雷蒙結婚繼續的“朋友”邀約惡心反胃，對喜歡的李凱因為大姐的謊言而糾結反複，她期待的還是一份質樸的感情，隻是所受的西式教育造成了她一部分行為和内心的割裂。
三妹的戲份相對較少，大概是敢愛敢恨？也不算，沒有太多感悟，倒是三妹的同事或許代表了一部分戀愛中矯情的人吧，男的女的都有。
有關家庭的部分:
整部電影裡，家庭的觀念真實地存在于父親和二姐的觀念裡，形式地存在于大姐和三妹的觀念裡。
二姐一開始提出來要離家，但卻因為父親對買房失敗感到輕松，拒絕了阿姆斯特丹的工作。父親也因為家庭的原因對于自己的戀情感到焦慮，以至于暫失味覺。反而是大姐和三妹對于離開家沒有太多的顧慮，他們一直煩惱的緣由也與家庭無關
但李安導演傳遞的是對于家庭終将離散的惋惜嗎？我覺得不是，更像是對于家庭終是有聚有散，不如看開，這樣一種寬慰。大姐和三妹的愛情冒冒失失，但最終也是各有各的新的生活，而且家庭的觀念沒有給他們帶來多的負擔，反而是父親和二姐，一個因為家庭而羞于自己的忘年戀，味覺失調，一個因為家庭錯過了喜歡的人和工作機會(還好失而複得)，過重的家庭觀念有時候可能不是港灣，反而是枷鎖。評論裡面看到的一句話我覺得特别好:沒人打理的庭院雜草叢生，看似荒蕪，實則枝繁葉茂。以前寫作文素材看到有人引用李安的飲食男女來表達兒女離家的凄涼，屬于是騙沒看過原片的人了。家庭的離散就像雜草叢生的庭院，看似形式上荒蕪了，但其實每個兒女(甚至父親）都有了自己新的，可能更能持續長遠的寄托。
Ps:同意小羊的，李安導演真的很幽默，鼓掌的那個轉場，真的好笑(附上幾張好笑的截圖)
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