與其說是有關“哀悼”的電影，不如說更接近“對于哀悼之姿态的想象”。盡管本片有着清晰的叙事脈絡，但由美子始終更接近或者說就隻是一個“符号”，一個正在哀悼、一個處于哀悼當中的符号。由美子對于我們而言，是未知的，這種未知并非源于她的神秘，而是她作為“一個人”未曾顯現在電影當中。隻需看由美子的姿态和穿着，以及她所處的空間（我更願稱其為一種景觀）我們就能夠看出，導演将其放置在一種介于日常與非日常的中介狀态。在電影所展示的景觀當中，由美子的家從未有過生活的痕迹。盡管片中也設計了幾場由美子和丈夫、孩子一同生活、玩耍的情節，但這些情節的出現也不過是導演在設計策略上的一種失敗。因為這造成了那些作為哀悼之形象的景觀以及作為“在生活之中”的真正日常（實則是兩種完全不同的方法論）的相互侵擾，以及最終導緻了影片在觀感上的割裂和表達上的混亂。然而正因為由美子始終是作為哀悼之姿态存在的，因而一切與該意圖相伴随的日常描摹都顯得空洞與輕浮，盡管人們會贊頌這些景觀之美，但除卻這種美，本片究竟還剩下什麼？