小唯說，她隻能躲在妖的畫皮下，在時間的荒原中流浪，長生不死竟似懲罰般，讓她備受孤寂侵蝕和世人對異類的排斥，所以她甯可換心為人，可感愛恨地活一次，短暫也無悔；

與東方的妖對應的，是在西方文學史上凝聚着倫理和科技矛盾的著名“科學怪人”，瑪麗•雪萊19歲寫就的故事，如今到了奧斯卡最佳導演吉爾莫•德爾•托羅手中，【弗蘭肯斯坦】依然悲傷，但比起【水形物語】最終魚人和啞女隐遁塵世外的深水世界、這樣避世的做法，此番陀螺導演更為慈悲，他完成了科學怪人與世俗的和解——

即使他像小唯一樣不會死去、跳脫時間外，但他不再怨恨自己屍骸拼湊、非繁衍所來的怪物身份，也可獲得内心的自洽安詳，走向晨曦清亮、留有希望的真正新生，令人欣慰。

新版【弗蘭肯斯坦】仍是關于野心、孤獨和倫理沖突的故事，但陀螺導演不僅注入了他最招牌的“怪物美學”、呈現幽暗驚悚中帶着華麗和奇幻美感的出色視覺，更為影片注入一絲救贖，仿若映照當下處處都是恨意的世界的鏡子，努力為消除這恨意尋找一條出路。

劇情始于一艘被凍在冰原的孤立大船，船停滞在封凍的冰海上，正如不知如何終結科學怪人的弗蘭肯斯坦•維克多（奧斯卡•伊薩克飾演），和不知如何活下去或死去的科學怪人；

重傷的維克多被救上船，也引來科學怪人的追殺，船員暫時擊退了科學怪人，在休養的一夜，維克多講述了科學怪人誕生的溯源與回憶——

童年被隻顧聲譽、情感冷漠、充滿控制欲的父親嚴苛逼迫學習醫學，目睹母親生産二胎而死，都讓痛苦的維克多開始醞釀駕馭死亡、超越生命的科學創舉；

于是，他公開挑戰生命權威、不顧反對堅持自己創造生命的實驗、在遊走生死間的野心和膽識中沉醉并迷失，也被瀕死而渴望延續生命的金主相中、給予他做這些瘋狂實驗的投資和場地、設備；

果然，一切就緒，閃電在雷雨夜劈下，成為激活殘肢和器官拼裝之怪人的“神迹”，科學怪人真的被創造出來了，他活了，于是維克多也就真的成了創造生命的神，普羅米修斯一般，而科學怪人的造型如同灰色的巨人，也确實很像“異形”的前傳【普羅米修斯】。

但怪人似乎開始擁有自己的意志，卻又隻會說“維克多”這一個詞，加上維克多留意到、他鐘愛卻沒有得到的女人、弟媳伊麗莎白，似乎對怪人有了可溝通的感情交流，于是，他又決定摧毀這個怪人，一把火點燃這颠倒了生死的實驗古堡……

此時，科學怪人重新來到船上，他力大無窮、被彈穿的肉身竟可以如金剛狼那樣自愈，船員們無法阻擋；他要求交出維克多，希望和這位創造他的父親來個了斷，于是，怪人自己講起了下半段的故事——

他被維克多賦予生命，但維克多潛移默化延續了殘酷窒息的父權壓迫，和他自己的父親一樣自大而冷酷，所以怪人沒有在維克多這裡獲得應有的關愛、陪伴和共情，而隻有冰冷的鎖鍊；

大火中，他掙脫了鎖鍊，被水流沖走，蘇醒在森林，目睹了林間一家人的溫馨日常，又獲得了一位失明老人的善意關懷和接納，這讓怪人有了自我意識和情感需求，他從怪人到人，進行了成長蛻變，但狼群對老人的傷害被獵戶們誤解成他造成的，他依然被世俗視為怪物，更可悲的是，他連死也無法死去，他唯有找到維克多，完成痛苦的複仇……

對于科學怪人而言，最殘酷的不是他被推翻倫理地創造出來，而是讓他見識到人間的溫暖美好，卻和白蛇一樣得不到一個被承認的人的身份——瑪麗•雪萊寫完這部作品才19歲，時逢工業革命後的浪漫主義運動時期，科學怪人正是對科學的反思、對啟蒙時代思想的一種辯證回應，核心也在探究，到底何以為人？

陀螺導演在新版【弗蘭肯斯坦】中則嘗試回答這個亘古的哲學議題，借由影片中最觸動人心的兩段——

在維克多把科學怪人鎖在地下室時，弟媳伊麗莎白發現了他，但不問出身，她以溫柔、關懷的姿态接近他，并蹲下和鎖住的科學怪人保持齊平，告訴他自己叫伊麗莎白，讓她感受喉頭的震顫發音，給予他一點做人的感知，這一幕像極了【水形物語】啞女艾莉莎在水池邊和同樣無法言語的魚人耐心地交流溝通，女性的溫情、母性、包容、強大的情感愈合力都彰顯得淋漓盡緻，而也是因為伊麗莎白的直覺、感受到維克多也毀滅科學怪人，從而折返回古堡，救下了重傷的維克多。

如果說，維克多是造出怪人的父親，是創造者，那麼伊麗莎白則是母親的角色，第一個讓怪人感受到人間何為人間、世俗溫暖的人，女性在陀螺導演的作品中，總是這樣偉大的愛的傳遞者和救贖者——不過很可惜，伊麗莎白對維克多和威廉兄弟二人的感情、她的壓抑、她對怪人難以名狀的感情，沒有在影片中得到更清晰的闡釋，是影片的小小遺憾。

另一段，則是科學怪人默默守護着他觀摩的那林間一家人，羨慕人世溫暖，卻又明白異類就像狼一樣會被人類射殺驅離，直到衆人離開小屋過冬、隻剩失明的老爺子一人，他才敢現身，而老人在接納他、安撫他、教他讀書識字，喚醒了他真正的人性，在不斷覺醒的自我意識驅動下，去尋找自己的出身和過往——陀螺導演也借此發出诘問，是否當人類“瞎了雙眼”，處在失明狀态、看不見、不會被眼見的怪異所驚吓，才會接受所謂異類呢？人一旦身體完整，是否就會喪失最初善良、不分身份和階級的人性呢？

當然，【弗蘭肯斯坦】最終在殘酷之中，以維克多的愧疚和道歉，赢得了科學怪人的原諒，重新回到一種釋然的父子關系，在亂世和黑暗中蘊含憐憫、重生和希望——維克多死去，不死的科學怪人則下了船，他推動被封凍的大船、助其入海重新起航，自己則走向旭日初升的遠方，這是“弗蘭肯斯坦”這個IP翻拍數次、不同作品中，最溫暖的鏡頭和結局。

其實很簡單，就是陀螺導演為【弗蘭肯斯坦】賦予了“寬恕”的精神，盡管科學怪人不是人類繁衍，但他依然有思想、意識、情感，他渴望擁有世俗的幸福，也學會了原諒，這已經，就是一個真真正正的人，也讓影片在考究的視覺之下，更多一絲人情味，這源自于陀螺導演的自我和解，他說道：“

對我而言，弗蘭肯斯坦就是我的第二人格，我既是怪物，也是維克多與伊麗莎白——透過這部小說，我理解了身為人子、身為人父的意義，這部作品最終傳達了我的聲音。

我耗費三十年時間，如今實現這個夢想，為此我也彙聚了所有頂尖的技術能力。

這部小說直到今天還在對我們産生影響，現在的世界充斥着虛拟與數字技術，但這個故事卻專注于極緻純粹的領域：

不需要特定對話或地理框架，我們隻需要了解蘊含在其中的『自我和解』的核心即可。

我們必須學會寬恕，接納他人的過錯，接受不完美。

然而，現今我們更傾向聽從資訊而非情感。”

【弗蘭肯斯坦】雖然是直接上線流媒體，但也在北美限定小範圍上映，确實很有大銀幕cinema質感，相信會在頒獎季上有所斬獲，尤其是服飾和美術。