“I learned to depend on me. Never to walk in anyone’s shadow. No matter what they take from me. They can’t take away my dignity.”

托尼·厄德曼 (2016)7.62016 / 德國 奧地利 / 劇情 喜劇 / 瑪倫·阿德 / 彼得·西蒙尼舍克 桑德拉·惠勒

她在唱自己的獨立、驕傲、自尊與孤獨。規矩、規律之下的爆發，Sandra每次都演繹的極好。

在采訪中，導演Ade表示自己并非呈現一種“放手”（letting go）的狀态，而是讓人物借由“坦誠”（coming clean）重新奪回掌控感。

Whitney Houston的The Greatest Love of All出現在影片的後半段，成為了父女二人走向“坦誠”的一個轉折點。Sandra飾演一位企業顧問，身在一個男性主導的領域，“她内化了這種運作機制并讓自己融入其中。”極度專業冷靜，面對親情、親密關系，她都是以一種公事公辦的态度對待，而父親的身份仿佛是倒置的，他是幼稚的，說話不合時宜的，有一點點被世界抛在身後的孤獨。“他的幽默是從絕望中生長出來的”，父女之間不僅僅是代際沖突，更是價值觀的碰撞，當血緣無法化解兩人止步不前的尴尬與别扭時，導演希望讓父親通過角色扮演，讓父女這層界限消失，他們可以以成年人的身份平視對方。

這場戲是假扮成托尼的爸爸和Ines來到一場聚會，那個時候Ines被工作上的困難壓的喘不過氣來，可她的性格依然讓她維持着表面的冷靜，她處在一個“想逃卻不能”的死胡同裡，這時候父親的提議成為了一個宣洩的出口。

最精妙的就是緊接着的一個Climax情節設置，光着身子的Ines就像什麼也沒發生一樣自若地給來訪者開門，反而是聽說這是一個裸體派對，來訪者變得手足無措，有的人直接找托詞離開。當她以無關緊要的姿态面對他人的目光時，就像是在反問對方，“你能做到嗎”，導演瑪倫·阿德(Maren Ade)在采訪中強調“她并非是自我弱化，反而是擁有了掌控感。”唱歌的情節某種程度成為了Ines選擇一種全新開始的開關。

父親Winfried則是把自己一部分的自我放進了他誇張的毛怪造型裡，這些都是角色打開自我的瞬間。Ines與身着庫克裡服裝的父親的擁抱是導演對“告别”的呈現，“庫克裡服裝讓Winfried短暫地，在Ines眼中看起來就像她小時候認識的那個魁梧、笨重、溫暖的父親。”所以那個擁抱的瞬間，Ines恢複到曾經小女孩的模樣，朝向父親奔跑。

參考引用來自導演關于影片的訪談：
Maren Ade Toni Erdmann Interview
https://douc.cc/44W16KE