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在柏林国际电影节之后，终于等到了《雪云》，不就是香港吗？咱说走就走！
按照惯例将本场映后对谈进行了梳理，电影中有大量的意象和隐喻，包含导演对于事物的特殊情感与主演们对角色的私人理解和演绎
希望这份映后QA可以使大家加深对这部电影的理解，回味，有所回溯。
...Question：片名《雪云》有什么含义？
A：我不知道大家有没有去过海南，海南的云特别多。雪和云是水的两种形态，但是在海南这个岛屿，雪几乎缺席人的一生，所以已然存在的和缺失的对我而言会有一种特别的张力，于是我就把这些意象带入电影里，去寻找那份缺失。
Question：我记得这部长片是由短片衍生而来，但是我们没有机会看到短片，所以我很好奇短片是选择了长片的哪一片段？为什么先选了这段来拍？
A：短片的人物关系还是搬家师傅和想要离开城市去往家乡的阔别重逢的恋人。短片是一个相对独立的故事，就是两个人如何在一段搬家的旅途里勾连起彼此的情愫和不可言说。长片从故事情节上（与短片）没有直接的联系，但是探寻的议题也是内心想要找寻的部分。
...Question：我非常喜欢影片中一些行走的画面，包括不同地点不同背景下的行走，这种行走是否和李康生老师的另一部影片《行者》有某种关联或呼应？
A：我觉得万事万物都有关联，这个世界既是独立存在又是彼此关联的。我们看到的是在银幕上行走，对于角色而言，他们是在用行走来丈量他们的生活。当你看到他们行走时你会有些触动，进而联想到他们的处境，我觉得这是比较有趣的。
Question：我想问李梦老师，你之前在《隐秘的角落》饰演一位母亲，但我觉得你本人的气质和形象与大众认知的中国母亲是由一定差距的，您你怎么理解母亲这个角色？演戏时如何进入那种状态？
A（李梦）：在我心目中母亲的形象首先源于我自己的母亲，我对母亲的想象来自于她。在影片中其实我没有想过我演的是一位母亲，我与瑶瑶相处时，更多时候我们像一个人，她是我曾经的样子，我希望她不要像我这样生活，所以我在和她交流的时候，没有把自己放在母亲的角
...Question：我觉得烂尾楼是很现实的题材，但是到结尾当他们搬进那个空间后，变成了一种超现实的手法。想问导演是有从现实到超现实的处理还是一开始就没有打算太处理现实的部分？
A：从现实到超现实的处理不是一开始就设计好的，我觉得就好像明天的生活一样，我也不知道明天会发生什么。对我而言，重要的不是是去设计和预想明天会怎样，而是当下的我是什么样的状态，我不希望用未来给自己制造幻想，而是活在当下。我们在思考人物的行动时，也是基于他们的当下，所以你可以看到他们在收拾房子、吃面、洗澡、回家，找寻他们在当下的位置和坐标。
Question：影片背景中经常会出现铃铛的声音，屋子上面也挂着铃铛，这个意象是用来分隔不同的场景吗？还是当中有什么设计？
A：对我来说，所有意象来源是两个演员，他们的人物形象、饰演角色以及他们在场景中时会让我思考，如何或者说为何会是这个样子，所以很多设计不是一开始就有的，而是在拍摄和后期制作过程中的思考。你刚才提到的铃铛声在很多场景出现，第一次出现在梦境中，我们甚至把小康哥的鼾声设计成类似心魔的东西。这些都是在拍摄过程中基于两位演员对于角色细腻的呈现而引发的思
...Question：影片中的很多镜头我很喜欢，比如电梯升起的镜头和李梦老师躺着的镜头，我想问导演你更注重影片的故事性还是艺术性？
A：当你注意到视听构建上的设计时，这就是我想要表达的。当我去描述我为何这样去表达时，我的描述离这个表达也越来越远，所以你看到的什么就是什么。
Q：我注意到台风的播报在全片中出现了两到三次，第一次是两人在破船上约会，第二次是男主角一个人在车上，再联系到烂尾楼，我会想问如果台风真的登陆会是怎样的状况？
A：根据我在海岛生活十四年的经验，我对于台风的印象就是，当它真正来临或者说当我们感受到它时，我们常常是处于台风的中心。在影片中，你只闻其声，不见其风，真正的台风没有来临，或许意味着我们正处于台风的中心。我想分享前段时间看到的一句话，在黑泽明导演的《蛤蟆的油》中说道：“瀑布来自高处，源头之水皆平静。”
...Question：我觉得从影片开始展现出的内容让我们觉得苏红对于她的旧日情人有些抵抗和排斥，到烂尾楼事件发生后两人一起布置房子，我想问两人最后的感情是一种妥协于现实的陪伴还是真正对彼此产生感情？
A（李康生）：其实你们比我幸福，因为你们先看了亚洲首映，我还没有看过片。我认为必要的情感是存在的，最后因为小孩，因为孤独，因为需要，可能就凑活凑活在一起。就像刚才有位观众提到的行走，走路就是追着景就会慢慢追到，距离就会越来越近。
A（李梦）：在我的观感中，我觉得到最后我更感动的是他们一起搭建了这个家。即便在一个烂尾楼里，我们一家人在一起，这很像我这三年的感觉，这三年带给我最大的感受就是我和我的家人在一起。在电影里面也是，最重要的不是爱情，而是我们在一起有了这个家。
...Question：为什么影片中主角一定要买下这群羊？
A（李梦）：他们并没有买羊，是进入到（烂尾楼）这个空间中遇到了一群羊，和前一天晚上韩江宇编织的梦一样，有种不知道在梦里还是在现实中的魔幻感。
A（邬浪）：其实在看到大量的羊群之前，羊有两次出现，一次在韩江宇的梦中，第二次在瑶瑶不睡觉的晚上，韩江宇去哄她说你可以数羊。对我而言，那一群羊其实是人内心中柔软的部分，它不是以事实为向度，更多的是一种对心理真实的探寻。
邬浪导演：我最后用一句话来结尾吧，“此中有真意，欲辨已忘言。”
最后，结尾捕捉到一位可爱的蔡明亮导演
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