...前言
前有轟動全國的《405謀殺案》，後有青春悲曲《508疑案》，兩部電影有一個相同之處，是刑偵電影不假内核卻是在拍時代。看人要看心，聽聲要聽音，本片要論刑偵電影拍得屬實不咋地，兇手很快浮出水面，毫無懸疑可看讓觀衆去揮霍腦細胞，可要論傷痕文學青春電影，那是大有看頭喽！
上山下鄉動亂十年毀了整整一代人，本片片段不多但也有三位青年凄慘童年過去十年的展現，借龍曉南對十年破口大罵宣洩八十年代青年憤懑不平，後半部分籠罩在濃厚的傷感中，毋庸置疑是傷痕文學的電影表現。也就是說電影前半部分用當時流行的刑偵電影吸引觀衆，以案說人又以人講出十年留下的傷痕，前面是皮後面是魂。傷痕文學是毀滅的一代人痛苦呐喊，身上留下無法愈合的傷口，這恰恰是龍曉南堕落的真因。電影的懸疑部分隻占全片四分之一左右，懸疑電影走了開場流程，很快便毫無掩飾目标對準龍曉南。事實上即便是開頭的懸疑情節更多地是為了表現過去十年冤假錯案。由此可見廣西電影廠繼承《405謀殺案》衣缽把講過去發揚光大，用鏡頭對準當下引出不堪回首的過去。這是本片好的一面，可問題同樣突出畢竟是一部刑偵電影，主要嫌疑人盧鐵很快洗刷嫌疑，确定龍曉南是真兇，後面一半多的情節是羞澀的愛情苦澀的青春，挂羊頭賣狗肉抱着看刑偵電影買票的觀衆是要大呼上當受騙喽。本片學習的《405謀殺案》成功之處在于懸疑一直保留到影片最後，并在電影中嘗試西方電影的打鬥動作設計令人耳目一新。本片照貓畫虎隻學到個魂沒學到皮，無皮有魂那是鬼，刑偵電影不是刑偵電影了，八分像是青春文藝片。
...盧鐵
既然案件沒可談的，那我跟着電影走聊聊人物。首先映入眼簾的是嫌疑人盧鐵。這個人物簡單到單純，出身工人階級家境窮苦，這在電影裡是一再展現另有深意。盧鐵是個典型青年工人，年輕氣盛做事魯莽，内在是心地善良感情淳樸。盧鐵這個人物除了用來制造懸疑外，更是用來與龍曉南作對比，尤其是盧鐵娘去龍家求情，兩家貧富歡笑哭泣形成鮮明對比的電影語言令人印象深刻。盧鐵與龍曉南的主要矛盾是圍繞着一個姑娘宋亞妹。我認為盧鐵的本性是十年前的龍曉南，沒有十年的話龍曉南便會是四有青年盧鐵，有理想，有文化，有道德，有紀律，投身到祖國建設大潮。
盧鐵家庭環境決定他沒讀過多少書，這是他的缺點，這卻不是他不信任警察的原因。問題出在嚴盾身上，令盧鐵誤會嚴盾是看人下菜碟，有意包庇書記兒子誣陷工人兒子。盧鐵魯莽沒文化并不能阻止他與宋亞妹真摯專一的感情，宋亞妹離開他是有苦難言，不是感情背叛。盧鐵晚到一步不忍心屍體泡在水裡甯可暴露自己也要打電話，看到宋亞妹屍體用樹枝為她擋風避雨，哪怕是擋下幾滴雨也好啊，這一刻真情流露，感情的真感情的純感動觀衆。盧鐵與宋亞妹的悲劇根源在時代，沒有十年龍曉南也沒有機會借宋亞妹父親平反霸占她，拆散這對苦命戀人。龍曉南對宋亞妹談不上感情，花花公子纨绔子弟玩弄女性，所謂的結婚不過是花言巧語。
盧鐵比起龍曉南是窮也是幸福的，工人家庭十年沖擊較少，盧鐵還有愛他的娘，娘倆相依為命。龍曉南在十年失去最愛的母親，内心陰暗充滿恨，恨十年更恨沒能保護母親的書記父親。電影中盧鐵娘每次出場春晖寸草抓住觀衆的心，盧鐵娘戲份不少與案件無關與人物有關，一人分飾兩角既是盧鐵娘，也代表着天下所有的母親龍曉南的母親。龍曉南甯願做個工人兒子也不願做書記兒子家破人亡。他不聽僞造批條，絲毫沒為他父親想過，哪裡還有父子之情，他恨透了書記父親。
...龍曉南
龍曉南與盧鐵是兩體一面，通過嚴盾的回憶，龍曉南本性善良十年苦難中未成年的孩子竟把年幼妹妹獨自拉扯大。十年奪走了他的母親，恨使他堕落走上歧途。他所恨的時代既是過去也是當下。電影鏡頭多次拍出龍曉南愛學習還有極高的藝術天賦，那為何一個有知識有愛心的青年在結束十年陽光明媚的新時代裡走上不歸路呢？我認為還是與他書記父親有莫大的關系。安排到工廠保衛科工作，不僅是專業不對口屈才，更是磨滅他的理想。工作越幹越憋屈，電影鏡頭有過他抓緊時間學習，無非是想通過努力逃離現實不如意。長久以來的失落得不到家人朋友的關愛開導幫助是不可忽視的重要原因，妹妹青春懵懂理解不了哥哥的苦悶，母親英年早逝，父親身居高位舍小家顧大家有家不回更别提關心兒子了。缺少愛的龍曉南動了邪念用卑鄙手段玩弄女性從中得到滿足，膽大包天違法犯罪撈取金錢，用物質填補理想抱負的幻滅。在八十年代，龍曉南不是個例，而是一個時代青年人的不幸。上山下鄉的青年返城，大量的青年沒有工作得不到妥善安置，治安惡化成為社會毒瘤。電影是對現實藝術加工與刑偵電影結合出508疑案。
電影裡戲份最多的是龍曉南，有童年回憶有當下的犯罪之路就是沒有未來，人物展示出善惡兩面形象立體豐富。他不是臉譜化反派人物罪大惡極不可寬恕，令人扼腕歎息大好青年沒能經受住時代大風大浪。與嚴盾重逢拜祭母親短暫回歸善良本性，可惜為時已晚犯下大罪無法回頭。如果童年好友重聚早一天到來，有嚴盾在身邊勸導理解内心不再孤單寂寞，他一定會有美好的明天。龍曉南對時代對父親得恨随着罪行敗露走投無路膨脹爆炸，跳進熔融鋼水中燒成塵埃不留人間。龍曉南的結局很有藝術感染力，舊時代的陰霾總會過去，被十年束縛的青年走上的是毀滅歧途。
...嚴盾與龍晨娣
龍曉南是沒能走出舊時代的絕望，那嚴盾與龍晨娣是走出舊時代的希望。嚴盾屬于典型臉譜化正面英雄人物。開場對盧鐵的誤判險些制造冤假錯案與人物的完美光輝不相符，從對待盧鐵兇神惡煞立功心切成長到不急不躁平心靜氣對待盧鐵查案如同川劇變臉猝不及防。電影是借人物犯錯批判過去的十年，直指數不勝數的冤假錯案。龍晨娣這個人物依附于嚴盾，兩者捆綁在一起。
嚴盾人物形象與龍曉南一比十分單薄僅此一面，祭拜父親時對父親被迫害緻死，沒有表現出身為人子的憤怒，太過豁達放得下而冷漠無情對待與龍晨娣的感情，扭扭捏捏不像樣。對待童年好友龍曉南沒有好言相勸，一闆一眼沒有人情味。反而無心插柳的開頭犯錯使人物有個成長有血有肉。主角如此塑造在八十年代可以理解，當時的确需要典型榜樣力量指引青年前進方向。嚴盾出了查案主要是與龍晨娣的愛情戲。倆人的相遇拍得羅曼蒂克，公交車上英雄救美。年輕英俊正義凜然的嚴盾，哪個姑娘見了不動心。緣分妙不可言，倆人再次相遇知道是童年夥伴，這份感情天注定逃也不逃掉。
一位警察一位藝術家，倆人其實沒有共同話題相處起來别别扭扭，尤其是中間插着罪犯龍曉南。我認為要是沒有龍晨娣是非分明立場堅定大義滅親，怕是與嚴盾走不到一塊兒。對正義理想的不懈追求是他倆共同之處是會牽手成功。嚴盾與龍晨娣幾次約會，看着有些脫離群衆，洋房别墅洋酒美食談笑風生，在屋内聽着西洋音樂小資情調，但這正是當時青年所憧憬向往的新生活。電影以此勾勒出美好生活的輪廓，呼喚年輕人走出陰霾給新房添磚加瓦。
...最後簡單聊聊案子
《508疑案》是兩起案件簡單不複雜，要不是宋亞妹做假證早就水落石出了。天車案是一起意外事故，宋亞妹與龍曉南争搶批條時誤碰操作杆。這起案件拔出蘿蔔帶出泥牽扯出性質更為嚴重的倒賣508特種礦砂案件。龍曉南是一步錯步步錯，最終為求自保犯下殺人案殺死宋亞妹滅口嫁禍給盧鐵。有人打電話報警及案發現場看到有人用樹枝蓋在屍體上，證明盧鐵對宋亞妹的真情，斷然不會是兇手。龍曉南的秘密早就被宋亞妹獲知後告訴盧鐵。如果沒有嚴盾對盧鐵的蠻橫粗暴辦案導緻盧鐵不信任警察要去找當代包青天伸冤，案件是不攻自破。一個簡單的案件差點辦成冤假錯案，還造成群衆不信任的惡劣影響，教訓慘痛發人深省，更是對過去十年的深刻批判。
宋亞妹死後龍曉南罪證隻剩下僞造的批條，現在是新時代要講證據，沒證據定不了他的罪。最後是親妹妹挺身而出大義滅親，奪過皮條交給嚴盾。龍曉南最後縱身一跳，用熔融鋼水燃燒他的恨。從整個案件來看，要是沒有嚴盾開頭的瞎攪合，換個老刑警來，怕是盧鐵早就交代情況了，也不至于有後面的宋亞妹被殺。嚴盾在案件中最大貢獻，我看就是與龍晨娣談情說愛拿到批條，電影的懸疑構思是幼稚可笑，不過電影重點本不在此，案件構思經不起推敲情有可原。要是沖着刑偵電影而來，那觀衆是要掃興而回喽！
《508疑案》着重聚焦于八十年代青年現狀，拍得是他們故事講的是傷痕文學，吐露當時青年告别舊時代迎接新時代或悲或喜的心聲。本片上映于1984年，随着改革開放打開新局面，傷痕文學自那時起退潮逐步走下舞台。本片極有可能是刑偵電影講傷痕文學的尾聲之作。事實上本片創作構思與1980年同是廣西電影廠拍攝的《神女峰的迷霧》是異曲同工，風格模仿借鑒的痕迹很重，談不上有何突破創新之處。兩部電影相比較，《神女峰的迷霧》在各個方面技高一籌。
