有的影片雖将尖銳的沖突提到觀衆而前，卻沒有面迎沖突作縱向開掘，并将它貫串一緻而是“繞道走”，橫向插人若幹與主要沖突并無密切關聯的情節，而削弱了作品思想的鋒利性。“你在想什麼”開頭以“砸食堂”、“作憶苦報告”而将兩代人的沖突引向激化，而接下去“選舉”、“偷三禽”及兩對青工的愛情糾葛，卻有些遊離了沖突的焦點，有的則轉嫁到了那個作風不正的中年科長身上。而作為沖突一方的代表人物一一工會zhuxi，卻不知何處去了。最後，當這位原先對青年工人抱着偏見的zhuxi出來發表具有揭示主題性質的片末結語時，就叫人納悶噢，這就完啦！難怪有的同志講：看了《你在想什麼》，真想反問一句：你在說什麼？“繞道走”的結果，使影片失去了重心。
摘自《敏銳還須有力——談當代題材電影創作的一個問題》——王石
有些影片雖然素材來自生活，很真實，但拍出來的影片卻顯得虛假、空泛，其主要原因是由于對生活沒有進行很好的思考，對時代缺乏深刻的認識，沒有把生活素材變成自己獨特的東西，甚至對現成的劇本也未認真進行研究。如“你在想什麼”從生活中提出的矛盾有新意也有一定深度，可惜未能貫穿全片，更沒有着力挖掘。有的同志認為目前似乎有一種印象性的美學觀點，滿足于表現生活的表象，編導演比較善于捕捉生活的信息，但對之進行凝聚、提煉卻不夠。
摘自 《一九八三年的銀幕——“19...故事片創作回顧”座談會簡記》
确實，影片開頭矛盾的激化比後面的解決問題要顯得有力、深刻。究其原因，還是采用了“感化”、“以身作則”等shzy文藝常用的情節，且工人們的形象也不如開頭立體生動，dang群關系中的矛盾轉移成了人民内部矛盾。但是在看的時候還是覺得很不錯的，故事推進得也比較自然，傷痕、個人習性、家庭、勞動等問題基本也都兼顧到了。隻是不知之後不偷雞了，夥食怎麼個改善法兒？
