2020年,外國影視劇行業受疫情的重創都活得很艱難，好多本應上映的電影一再推遲，好多本該更新的美劇也意外頻發。顯然，在疫情年代裡，影視劇這種大規模人員聚集的行業确實不太好辦。
不過人群之中總有那麼一兩個非主流，當别人家硬着頭皮把人員聚攏起來搞拍攝的時候，Apple流媒體卻上架了一部名為《駭人來電》的劇集，給全世界上了一課，一堂既不用擔心防疫工作又節約成本的課。
...《駭人來電》這部劇翻拍自同名法國劇，一共9集。前面7集每集是一個單獨的充滿懸疑的故事，最後兩集揭開謎底，前面所有獨立的事件都聯系到了一起，最終引出一場關于平行宇宙和時空錯亂的故事。
其實，這部劇的劇情并不新鮮，整個故事的核心用“遇事不決，量子力學；腦洞不夠，平行宇宙”的十六字箴言便可概括。但這部劇神奇的地方在于他的表現形式，因為整部劇下來，你隻能聽見演員們的聲音，卻一張臉都看不到。
其實，與其說這是一部劇，更不如說這是一部有聲書。因為在這部劇裡，所有的劇情都是一段一段的通話記錄組成的，我們了解每一集的劇情，其實都是在聽一段通話記錄。這也是這部劇劍走偏鋒的地方，沒有任何真人出演的畫面，這就省掉了布景、服化道等等一大筆支出，而且演員也不出鏡，完全錄得聲音，這工作演員自己在家就能完成，防疫效果拉滿！
不過這到底還是部劇，雖然沒有真人演員出鏡，但畫面總是要有的，于是我們便看到了由波形組成的畫面，不過這些畫面，仔細研究一下還是非常有講究的。
比如在第二集中，主角馬克隻是在開車路上接打了幾個電話，然而在電話中我們發現，他經曆了一場從過去到将來的穿越，時間就像是一個漩渦，而他在短短幾分鐘内經曆了從漩渦頂部沉到漩渦底部的過程，因此這一集的畫面裡，馬克在屏幕中心，而圍繞着他的，是由親朋好友組成的時間漩渦。
...又比如在第四集中，故事圍繞着兩女一男的三角關系展開的驚奇事件，因此這一集的畫面就是一個三角形，不過這個三角形一開始一直是若隐若現的，直到最後，三人的關系被揭開，令人驚奇的事件也同時發生的時候，這個三角形才随劇情的高潮一同變得清晰而強烈。
...而全劇中唯一一個能稱得上是“畫面”的鏡頭出現在第八集的結尾，對抗命運的機長一邊給女兒唱着兒歌，一邊操控飛機迫降，此時畫面的波形組成了天空和大地的形狀，而随着迫降的成功，畫面也從綠色變成了血紅的顔色，這也暗示着，世界因為這一場迫降而發生了改變。
...回到我們的題目，我說這是一部完全靠觀衆腦補的劇确實沒錯，因為整部劇下來我們隻能聽到聲音卻看不到任何有效畫面，然而，在這種代入感極強的通話記錄和色彩刺激強烈的波形圖案中，觀衆卻可以完全将自己記憶中能夠飾演這些角色的演員形象帶入其中，而且那些腦海中根據聲音想象出的畫面，要比我們看到具象的畫面帶給我們的震撼要多得多，比如飄向空中的人們、絕望哭泣的男人、和一點點變形腐爛的姑娘......
這部劇的感覺讓我想起了曾經玩過的一款名為《911 Operator》的電子遊戲。
...在那款遊戲中，我扮演的是一個坐在911緊急呼救中心的接警員，我能看到的隻是一個顯示着街區地圖的電腦屏幕，通過打來的報警電話，我要做出自己的判斷，然後向報警的地區派出相應的警力，有時候判斷失誤的話，還能聽到音頻中傳來警方跟匪徒交火受傷的聲音，讓人忍不住跟着一塊揪心。
其實那款遊戲給人的刺激感和《駭人來電》是相同的，都是用聲音傳達刺激，并且通過語音通話這種我們習慣的平常的生活方式，來傳達出一些令人充滿疑惑和恐懼的事件。對于很少接觸這種形式的藝術作品的朋友們，我強烈的安利這部劇。
可以說，這部劇為全世界的影視工作者們開辟了一條新道路，不過這條路卻不是那麼容易走的。因為想要複制《駭人來電》的成功，最關鍵的在于你要有一個抓人的故事和濃縮的時常，其實《駭人來電》每集15分鐘的長度已經多多少少算是人能集中精力去聽去看的極限了，畢竟，沒有任何場景的畫面是很難吸引人的，如果時間過長，觀衆便會失去興趣。
可以說，《駭人來電》這部劇是生逢其時，形式非常新穎，雖然稱不上“年度神劇”，但絕對是“年度奇劇”了。不過，《駭人來電》的成功模式，卻并不是那麼好複制，對于全世界的影視工作者們來說，如何在疫情時代做出精品，還是得多動動腦筋。
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