相對于追求感官刺激和惡心氛圍營造的歐美災難片，韓國災難電影靠得是精湛的演技、細膩而生活化的故事，以及在突如其來的天災人禍面前，人們善與惡的人性抉擇。當然，也少不了韓國電影特有的強煽情和黑政府。
韓國災難電影種類繁多，有《漢江怪物》這類描寫巨型怪物突然作祟的恐怖動作片；也有《潘多拉》這種主要圍繞核電廠洩露、核恐怖來襲的背景下，人們為了大衆犧牲小我、衆志成城抗擊災難的感人電影；還有《隧道》中，被困殘垣斷壁中的男子，爆發出強大求生欲望的生命禮贊片；以及像《流感》這樣，緻命變種病毒突然肆虐的社會各色人等，在人性的冷漠與醜陋、偉大與善良之間徘徊的暖情災難電影。
...作為韓國災難片中的翹楚，以《釜山行》為代表的喪屍電影，用“以小見大”的表現方式，探讨在兇猛冷血的喪屍和自私冷漠的人類的夾縫中，主角們如何獨善其身，為了未來犧牲自我的堅強與無奈。
《釜山行》：在諷刺人性和自我犧牲中，走向人性的終點
在一波接一波喪屍面前，幸存者是渺小的，卻也是強大的，他們的背後有愛與家庭，也有理想與信念，這就是《釜山行》之所以感人至深的原因。
2016年上映的韓國災難電影《釜山行》講述了孔侑飾演的證券公司經理石宇，在踏上去釜山的特快列車後被喪屍圍攻的生存故事。
車廂中，喪屍與人類展開了血腥的殊死搏鬥，但這是一場毫無懸念的戰争——被感染之後的健康人很快變成了新的喪屍，喪屍越來越多，幸存者逐漸被逼入死角。人性面前，留給幸存者的時間已經不多了……
...片中，孔侑飾演的主角開頭是一個見利忘義的輕薄之人，經曆了一次次血腥殘暴的屠殺與反擊，逐漸認識到了人性的可貴，并最終通過自我犧牲的方式，不僅救下了象征“希望與未來”的人妻和女兒，而且在人生的最後階段，完成了輝煌的華麗轉型。
此外片中還對政府刻意隐瞞喪屍爆發的态度，進行了無情的揭露和鞭撻，對逃亡過程中以男主視角看到、聽到的人性善惡事件，進行了或明或暗的描寫。
此外，喜歡《釜山行》的朋友，可以關注号稱“《釜山行》前傳”的《首爾站》。相對前者，後者的故事更加黑暗，以“吃人”和“被吃”的關系為引子，對人性的善惡進行了形象的剖析。
...《猖獗》：大兵壓境戰“夜鬼”，拯救國家靠玄彬
《猖獗》是2018年10月上映的韓國古裝恐怖動作片。王國内突然發現被稱之為“夜鬼”的僵屍軍團，這些喪屍冷血殘暴，如排山倒海之勢席卷全國。
在人人自危、大廈将傾的危急時刻，玄彬飾演的王子不顧在國外做了十餘年人質的屈辱與惆怅，帶領人類大軍掃蕩“夜鬼”，為王國的興衰奮力一戰。
...本片很好的結合了“古裝+喪屍”的元素，創造了一系列血脈噴張的戰鬥場面，特别是動作戲中刀刀見血、拳拳到肉的砍殺，讓本片以巨大的視覺沖擊力和個人英雄主義精神，極大的刺激了觀衆的視覺。
本片還設計了朝堂内部的明争暗鬥，特别是意圖篡位的奸臣與王子之間的權力鬥争，多少影響了本片的純粹性，從實際效果看其實并不完美。
《奇妙的家族》：與喪屍的親密接觸，腦洞大開的黑色幽默
2019年2月新上映的韓國影片《奇妙的家族》，雖然主打喪屍與人類，但屬于“清新溫情+黑色幽默”的範疇。在我看來，該片借鑒了《歡迎來到東莫村》的結構，也很有三池崇史的代表作《拜訪者Q》的荒誕味道。
...片中，韓國喜劇代表人物鄭在詠飾演的男主，帶領偏僻小山村的一家人在喪屍世界中苟且偷生，然而，一隻意外逃竄到村裡的年輕男性僵屍，卻打破了一家人的平靜。
在相互試探到相互交往的過程中，一家人用人性的善良、淳樸，逐漸感化了這隻喪屍，并讓其在某種程度上，收獲了親情和愛情。
...在這部風格誇張的喪屍喜劇中，喪屍去掉了殘暴、血腥的恐怖特征，帶之以蠢萌、通人性的性格特點，喪屍與人類之間忍俊不禁的互動，似乎有“種族平權”的意味——兩個尖銳對立的物種之間，也可以努力去建立溝通和信任。
