“竟然還能這樣拍。”
是現在韓劇給Sir的感覺。
給你三個關鍵詞——
女神，催淚，鬼怪。
又是什麼生死絕戀？
不不不。
最新的打開方式是——
《你好再見，媽媽!》
하이바이, 마마!
...豆瓣8.7，目前出到第四集。
說是接檔神仙愛情劇《愛的迫降》。
但這開局，未免太俗套。
男女主相遇，在一場雙方都不情願的聯誼。
相戀，“隻是因為在人群中多看了你一眼。”
...接下來的劇情，恐怕連散步的大爺都能編得賊溜。
男女主從此攜手，從校園走向職場，從熱戀走向争吵，再到結婚，懷孕……
之後一起生活在，客廳裡擺着溫馨合照的三口之家，其樂融融。
整整走過了13年。
...大團圓結局？
但就在Sir準備按下窗口角落的那個小叉時。
猛地發現，進度條才走了不到9分鐘。
...這玩的是什麼新花樣？
注意擺在客廳的那一張全家福。
等鏡頭搖上去一看。
三個人齊齊整整，隻是女主人，換了個陌生的臉龐。
...01
“你好。”
一聲再普通不過的招呼。
但我們好像從來沒想過對媽媽說。
除非……
女兒生日那天，一場車禍，讓女主宥利和女兒天人永隔。
...女兒再也見不到媽媽了。
除非……
還記得這部劇的設定嗎？
鬼怪。
不是專門吓人的那種。
他們留下，有各種各樣不舍的原因——
放不下患癌女兒的老太太，不放心兒子孤身一人長大的父母，宗族觀念極強、硬是要觀看後代生活的朝鮮古代先人……
...宥利，成為他們之中的一員。
她還陽到女兒身邊，當一個鬼媽媽。
沒有攝人心魄的魔力，沒有幫人實現願望的法術，連原形也沒有。
隻能在女兒旁邊幹着急。
眼睜睜地看着丈夫再婚，鄰居在背後說着女兒的八卦。
眼睜睜地看着女兒差點被沾了水的插頭電擊，卻隻能發出誰都聽不見的喊聲。
...但更慘的是。
可能由于她長期滞留在身旁的緣故，陰氣太盛。
她的女兒，竟然能夠看到鬼。
還差點被一隻小鬼帶進冰箱裡凍死。
...該走？
留下可能被自己耽誤得能見鬼的女兒怎麼辦？
該留？
還要讓女兒的陰氣更加重嗎？
不再屬于世間的她。
世間也無處安放她的母愛。
而這時，老天又給她開了個最大的玩笑。
給她49天的時間重新複活，回到本來應該屬于她的位置。
可是，真的還有屬于她的位置嗎？
...02
宥利離世。
丈夫新婚失妻，女兒年幼喪母，父母晚年喪女。
很悲慘。
但Sir說它好哭的原因，恰恰就在于它不賣慘。
它沒有渲染慘痛。
而是先給你看，開了濾鏡的生活。
然後再悄悄露出這濾鏡底下的素顔。
就講兩個人物，宥利的丈夫和母親。
妻子離世的四年裡，他似乎重新拾起了日常。
作為醫生，他在工作上很會偷閑，不僅把要做手術的病人推給别人，還特别擅長躲避醫患糾紛。
...生活上，他再婚娶了護理系的師妹。從此做飯洗衣，照顧孩子的活都不用他來操心。
簡直事業愛情都不耽誤，兩頭美滋滋。
難怪開着車呢，都起勁地聽着歌跳起舞。
...但仔細看看歌詞：“我很幸福，我很幸福。”
就像是《楚門的世界》中那藍得過于鮮豔的天空。
美而不真實。
真的幸福的人會整天念叨着幸福嗎？
在街頭，他意外在車裡與宥利父母交錯而過。
這時，前期堆砌起來的遊刃自如，和此處不合時宜的歡快音樂一樣。
隻讓空虛和落寞更加顯眼。
...複盤前文。
原來，不做手術，是因為沒救活宥利而産生的幽閉恐懼症。
連孩子過生日都不回家，是假借加班好自己度過難以忍受的宥利的忌日。
宥利走了，他一直在努力制造着幸福的假象。
...再看宥利的母親，一個看起來不近人情的女人。
女兒剛去世，她刻薄地拒絕女婿讓他們幫忙帶孩子的請求。
...她覺得麻煩？
可你仔細看她說的話，每一句都藏着一個關鍵詞。
“活下去”。
正因為她切身體會其中的悲痛，知道辛苦地帶着孩子，才是這個年輕人能挺過去的唯一方法。
...而女婿再婚之後，她就堅決不允許家人和他來往，連外孫女都不見。
不想面對？
可是在嚴苛的話語裡，卻又隐約看到了一點端倪。
她說女婿是“活得好好的人”。
遠離、責怪的另一面，就是放過他，給他重新開啟生活的機會。
...在宥利的忌日，她斥責丈夫的悲傷，念着女兒的不孝。
可當她轉身一個人呆在洗手間，打開水龍頭，我們才第一次看見這個母親的哭咽和無助。
正如她讓女婿用辛苦來替代悲傷。
憤怒、尖刻，也不過是她聊以度日的面具和手段而已。
......死亡帶來的悲傷無力，卻對應的是丈夫的樂，母親的怒。
這個正反打，來得巧妙。
說它好哭，正是因為它不渲染愛之深，悲之切，沒有硬灌悲劇的苦水，讓悲涼走向絕望。
而是給你看到人們在處理悲傷時的互助和努力，即使這重重努力碎起來是多麼輕易，有了溫暖的底色，悲劇就悲而不傷了。
03
雖然才播出四集，宥利的複活才剛剛開始。
一切似乎往破鏡重圓的溫情路數走去。
但是還記得标題嗎？
《你好再見，媽媽！》
“你好”的後面，是“再見”。
Sir覺得，宥利重獲的49天，是讓所有人學會告别的日子。
這四年，宥利真的離開了嗎？
當然，作為陪在女兒身邊的鬼魂，她沒有離開。
而所有愛她的人，不管是丈夫還是父母，也都沒有讓她離開。
但是這為悲劇抹上的溫暖的底色，撫慰了觀衆，卻也能傷人。
因為這所有的不舍和悲傷，造就了一個最容易被忽視的人的悲劇——宥利丈夫新娶的妻子。
片中極少她的主觀鏡頭，她呈現給我們的，是極少的表情和對待鄰居冷酷态度。
...可是她真的是一個不近人情的人嗎？
一個細節，給了答案。
早已準備好離婚協議書的她，在得知丈夫受到的停職懲處時，又把協議書收回了包裡，不忍心丈夫看見。
...沒法走出喪妻陰霾的丈夫，卻讓再婚的妻子成了真正最無力的人。
鏡頭對她的忽視，正如丈夫對她的忽視。
丈夫的工作困境一點都不讓她知道。
在丈夫沉溺悲傷之中時，是她在照顧家庭和孩子，可是父親的缺位，讓孩子養成的陰郁性格，她一點辦法也沒有。
...面無表情，是因為她的所有情緒在丈夫那裡隻能得到敷衍。
無視鄰居，是因為鄰居在背後對這個重組家庭的冷言冷語。
宥利的死，造成了一場誰都不願離席的悲劇。
而新婚妻子，則被困在一場由活人共同制造的悲劇之中。
要停止悲劇。
是該要有人離開了。
從不甘、不舍，到為了愛的放下。
就像宥利的母親，一邊堅決隔絕女婿一家，一邊卻偷偷看心愛外孫女的照片。
隻為讓他們的生活繼續。
從一個鬼魂的人間觀察。
重新審視愛的分量，重新體悟死亡的含義。
你好，再見。
相聚，分别。
是我們不可避免的幸運和遺憾。
與其把悲劇的弦拉得更緊，讓它奏出更銳利悲切的音調。
不如在嘗試過各種松緊的調度後，找到合适的位置，輕輕一彈。
人生更加悠長。
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