無法回避的一個群體
文/山吧舞酒
...圖片發自簡書App
電影《二十二》是以2014年中國内地幸存的22位“慰安婦”的遭遇作為大背景，以個别老人和長期關愛她們的個體人員的口述，串聯展現出她們的生活現狀。全片無解說、無曆史畫面，音樂僅片尾響起，旨在盡量客觀記錄。該片由郭柯（2012年開始關注慰安婦問題并将電影所得收益全部捐入慰安婦的曆史研究）執導，是中國首部獲得公映許可的“慰安婦紀錄片”。
〈一〉電影花絮
...導演郭柯
該片從2014年1月拍到7月，攝制團隊30多人，跨越五個省，拍全了22位幸存者的“慰安婦”。最終，根據身體健康狀況、表達能力和個人經曆，重點選取了四位幸存者（湖北毛銀梅、海南林愛蘭、李美金和山西的李愛連）。拍攝時，嚴格遵守老人作息時間，在不打擾老人日常生活的方式下完成了拍攝。除此之外，劇組成員及身邊的親朋好友也為老人送去了藥物、輪椅等物資及善款。
據媒體報道，拍攝《二十二》一度陷入資金短缺。《二十二》的制作成本和宣傳費用總共要400萬元，但僅制作需要費用300萬元，包括導演自籌100萬元、制片人投資100萬元、張歆藝借出100萬元，還缺100萬的發行費用，便在公益平台上衆籌。結果，參與衆籌總人數32099人（名字在片尾打在字幕上），籌得善款100多萬元，解決了影片上院線的問題。
最後的結果充滿奇迹，《二十二》成了中國第一部票房破億的紀錄片，創下了票房的奇迹，其意義不比《戰狼2》的56億差。
〈二〉張歆藝助力
...演員張歆藝
當演員張歆藝知悉導演郭柯陷入資金短缺之後，在微信裡對郭柯說：“不行就跟我說，我有。”
後來，張歆藝出資贊助了這部電影的拍攝，卻沒有要求成為出品人，最後隻出現在了特别感謝的名單，打在片尾字幕上。
更令人矚目的是，在發行階段，她更是懇請導演馮小剛在微博上幫忙宣傳。張歆藝是這麼說：“導演，今天想麻煩您幫一部紀錄片做個推廣，不是我做的戲，是我資助的，一個幸存慰安婦生活現狀的紀錄片《二十二》。導演非常年輕，4年前他找到我尋求幫助，那時候在冊的慰安婦還有大概不到三十位，後來拍完僅剩二十二位，前天電影首映，他告訴我現在隻剩9位老人了。這幾年他比我更努力，什麼都沒有做，專注做調查研究以及每年過年過節給老人們送去慰問和生活補給。我一直在支持他，但我從沒有公開我是出資人，前一陣導演在央視接受采訪無意透露了我的事，才被傳開。幾經輾轉，這部《二十二》8月14要上映了，排片少，因為我的事，大家才有了讨論，有了媒體進入，我覺得不公平，片子本身值得關注，題材值得關注，排片更應該被保護。不知導演可否微博幫忙說一句。”
張歆藝的态度之誠懇，言辭之懇切，打動了許多人，更為後來的票房大賣立了大功。
〈三〉真正的痛說不出來
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“慰安婦”中的更不幸者，是那個生了日本孩子的那位老人——鏡頭給了她的已經七十多歲的日本孩子。因為沒人肯嫁給“鬼子”的後代，娶不到媳婦，孑然一身，打了一輩子光棍；因為是日本人後代的緣故，他的異父弟弟要雇人殺了他。電影裡，雖然這個混血的兒子顯得非常樂觀，但他的老母親，卻讓人心碎：她蜷着身子，衣着髒亂，低着頭，似乎在盯着她的鼓成球形的腹部，無助、不安、惶恐，似乎要從地縫中鑽進去。
隔着鏡頭都能感受到她的内心——比死還難受的羞恥和恐慌！可見，她還沒有從當年的痛苦中解脫出來，甚至還更加強烈。是的，人的痛苦，往往不是來自别人，而是來身邊的人，包括親人。
22個老人中，隻有這位生了日本孩子的母親，連的擡頭的勇氣都沒有，仿佛是她犯下的錯誤。
〈四〉無法回避的一個群體
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整部紀錄片拍的極其平靜， 并沒有刻意地煽情催淚。 當老人們不想再說時， 鏡頭就此轉成空白， 點到為止。導演是在用客觀的角度去記錄這些慰安婦受害者的瞬間……
因為殘忍，我們曾經回避這個群體，甚至還選擇過忽視。看了電影以後，我們開始有了愧疚感——她們是一個無法回避的群體！
一個民族如果忘了曆史就沒有希望。 “二十二”反映出來的曆史，雖然教科書裡都不怎麼提及，但我們也不要輕易的去遺忘。
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（完）
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